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2024-03-17 03:50:36

长篇小说（小说的形式之一）_百度百科

（小说的形式之一）_百度百科网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心长篇小说是一个多义词，请在下列义项上选择浏览（共2个义项）展开添加义项长篇小说[cháng piān xiǎo shuō]播报讨论上传视频小说的形式之一收藏查看我的收藏0有用+10长篇小说，小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上，在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。中文名长篇小说外文名novel类型小说的一种样式特点篇幅长、容量大、情节复杂三要素人物、故事情节、环境主要手段塑造人物形象目录1基本介绍2历史演义3类型▪英雄传奇▪神魔小说▪世情小说▪才子佳人▪侠义公案▪讽刺小说▪才学小说▪谴责小说▪狭邪小说4中国长篇5外国长篇基本介绍播报编辑优秀的长篇小说常常被称为“时代的百科全书。”长篇小说的特点：1．广泛地反映社会生活。2．多方面地描写人物性格。3．有复杂的情节和结构。2012诺贝尔文学奖获得者莫言 [1]，将长篇小说称为“胸中的大气象，艺术的大营造。”小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验越是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就越是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”（小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。）“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”（小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。）班固认为小说是“街谈巷语、道听涂（同“途”）说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。历史演义播报编辑宋元时的说话人讲历史故事大多是得心应手的。罗贯中在讲史的基础上广泛采集民间传说和有关三国时期的传闻逸事，“据正史，采小说，证文辞，通好尚”，写出了中国长篇章回体小说的开山之作《三国志通俗演义》。这种历史演义小说采用“七分实，三分虚”的写法，将历史故事与作者的主观理想结合起来，为后代历史演义小说的创作提供了借鉴。《三国志通俗演义》小说一出，各种历史演义小说随之兴盛。余邵鱼的《列国志传》和冯梦龙的《新列国志》都是效仿的《三国志通俗演义》。此外，根据《迷楼记》、《海山记》、《开河记》等小说写成的《隋炀帝艳史》和《隋史遗文》也颇有代表性。在《三国志通俗演义》以后的创作中，《隋唐演义》穿插秦琼、尉迟恭等草莽英雄的故事，《说唐演义全传》写瓦岗寨好汉的风云聚散，实际已经成为历史演义与英雄传奇相结合的小说了。而以此揭露阉党乱政的《翥杌闲评》和反映辽东战事的《辽海丹忠录》已经由历史演义小说转化为当代时事小说，成为历史小说的一个分支。更有《夏书》、《商书》、《列国》、《两汉》、《唐书》、《残唐》、《南北宋》诸书，虚构故事已所剩无几，实已成为历史故事的记录。类型播报编辑英雄传奇与《三国志演义》齐名的英雄传奇《水浒传》，也是经历了较长时间的民间流传后，被一位才华卓越的优秀作家对其进行整理改编和润色之后成书。《水浒传》保留了《三国志演义》的“七实三虚”的写作手法，表现了反抗暴政的英雄们的狭肝义胆和替天行道，小说已经染上了浓厚的反传统、反封建的传奇性，为豪侠张本，为英雄立传，所以我们称之为英雄传奇。《水浒传》以其丰富的内容、生动的故事情节和独到的艺术魅力在当时很快赢得了各阶层的喜爱，因此也出现了续书热。其中，陈沈的《水浒后传》和俞万春的《荡寇志》最有代表性。后者还多了一些为统治阶级趣味服务的倾向，以至编造了一些将领来剿灭造反，以此实现对梁山好汉的克胜。除续书外，还有一些参差不一的英雄传奇小说。如写狄家将的《万花楼》，人尽皆知的《杨家将》、《说呼全传》等，折射出人们的爱忠恨奸。这些作品，其实已经由英雄传奇转变成为爱国民族英雄立传之作。《水浒传》的另一影响是乱世英雄发迹变泰之作的出现。如写朱元璋开国的《英烈传》，虽然不如《水浒传》的艺术高超，但也刻画了如徐达、常遇春等血肉饱满的传奇英雄形象。神魔小说作为记述奇趣异闻故事的神魔小说，一经出现就引起了人们的广泛兴趣。这与中国古代小说自萌发以来就与鬼怪灵异有不解之缘有关。在作为中国小说三大源头之一的神话故事、后代鬼怪妖魔的民间传说以及魏晋时期的志怪小说的影响下，明清时期的神魔小说大都内容情节曲折离奇，神仙斗智、鬼怪显灵、因果报应等故事都是荒诞不经又悬念叠生，引人入胜。这类小说的代表作是《西游记》。这部小说与先前的《三国》、《水浒》一样，也是在故事流传与戏剧搬演的过程中逐渐丰富发展最后成书的。它的有些内容虽然取自《大唐西域记》和《大唐慈恩寺三藏法师传》这些书中，但其故事的核心任务已经不是唐三藏法师了，而是他的会法术、道行高深的徒弟们了。这部小说把人间、天上、地下三界放到同一背景下，展现了一个光怪陆离、神奇灵异的幻想世界，例如《聊斋》。《西游记》一出，妖魔鬼怪的故事也出现了色彩斑斓的局面，社会上形成了一股神魔小说热。首先是《西游记》的续书，如《续西游》、《后西游记》、《续西游记》等，与《西游记》的故事如出一辙。其次是为得道成仙的仙人们做传，如写八仙得道故事的《东游记》，写华光大王的《南游记》，写真武玄天上帝成道降妖的《北游记》等。此外还有一些写为民除害、降妖服魔的小说如《三遂平妖传》、《灵仙侠世传》、《济公全传》等。除这些作品之外，还有写降妖除怪、建功立业的《封神演义》。这些小说数量虽不少，也有属于自己的内容，但都是效仿《西游记》的作品，还是属于神魔小说这一大类之中。世情小说中国封建社会经历了漫长的过程，相对于西欧，可以说发展十分缓慢。经过宋元时期市民经济的蓬勃发展，到了明清时代，衍生出了新的经济因素，商业经济明显繁荣起来，新兴市民阶层中涌动着一种不安和求上进的勃勃生机。他们逐渐与传统的道德观念相背离，追求及时行乐，这促进了明清时期一些新思想和新观念的产生。这样，以新兴市民阶层为审美对象，迎来了世情小说的蓬勃兴起。明代世情小说的最大代表就是被称为“四大奇书”之一的《金瓶梅》。这是在中国小说史上第一部由文人独立完成的且最具争议的长篇白话小说。它由《水浒传》中“武松杀嫂”一节演化而来，主要写富商西门庆的暴发暴亡和以金、瓶为主的妻妾间的争宠妒恨。全书所描绘的世俗人情，都是立足于现实社会的一些日常琐事。小说还通过一系列故事，从西门一家写到了天下国家，上到朝廷，下至奴婢，无不真相毕露。社会政治的黑暗、经济的腐败、人心的险恶、道德的沦丧，令人洞若观火。《金瓶梅》写世情，真正达到了如鲁迅先生在《中国小说史略》中所说：“著此一家，即骂尽诸色”。《金瓶梅》描写现实社会，取材家庭生活，日常琐事，将视角转向了平凡人物和平凡故事，给整个古代白话小说带来了前所未有的转变，有着鲜明的世俗情味和时代特征。对后来的影响除了如《续金瓶梅》、《隔帘花影》、《新金瓶梅》等多部续书外，还为其他文学样式提供了素材，为以后无论数量上还是质量上都有压倒性优势的世情小说的发展奠定了基础。清代初年的《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后的又一部长篇世情小说。这部小说营造了一个荒唐的两世姻缘的故事，描绘了真实而鲜活的世态人情，是清代世情小说的代表。但清代最杰出的世情小说的代表还是比《醒世姻缘传》晚出半个世纪的《红楼梦》。在明清白话小说中，这部作品最为人称道。小说直接取材于现实生活，渗透着个人的血泪感情。从形形色色的人物关系中，显示出富贵之家的荒谬、虚弱及其离析、败落的趋势，表现出不可回避的人生苦涩和世态的炎凉冷暖。这部小说把中国小说从俗文学提到了雅文学的品位，成为中国小说史乃至整个中国文学史上的一朵奇葩。《红楼梦》问世之后，影响极其深远。在当时就有“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然”之说。《续红楼梦》、《红楼圆梦》、《红楼复梦》、《补红楼梦》等续书，使《红楼梦》成为古今小说续书之冠。才子佳人清初各类小说中，数量最多的要数才子佳人小说了。这些小说将晚明世情小说的纷繁世界转向文人淑女一角，由文人们的风流韵事变为择偶的庄语。这一类小说内容大体一致，即讲才子佳人求偶择婚的故事：才子必定文才非凡，相貌俊朗，佳人则貌美如花，颇有文才，于是，家长乃至朝廷都要试才选婿，于是出现权豪构陷，小人离间，于是才子佳人不得不为避难而易名迁徙，使得故事变的曲折生动，而最后总是有情人终成眷属，富贵风雅，一派大团圆结局。才子佳人的代表作为《平山冷燕》、《玉娇梨》、《春柳莺》等，这些小说言男女之情而不悖乎礼，人物缺乏有血有肉的个性，因此使得其后的同类小说渐渐走向套路，成为千篇一律之作而失去生命力。侠义公案清王朝步入后期，封建势力逐渐衰落，于是统治阶级大力宣传封建纲常名教，加强文化专制，政治上又腐败黑暗，生灵涂炭，人们渴望惩暴护民、伸张正义的清官和替天行道、扶危济困的侠士，而此时，都市文化的繁荣，使小说更接近于民众，于是在文学上便产生了侠义公案小说。侠义公案小说最鲜明的特点是清官统治侠客，这在一定程度上符合广大人民群众的心愿，又适应鼓吹圣明的需要，这类小说虽然继承《水浒传》之勇，但精神已蜕变为取悦于封建法权和封建的伦理，一反以武犯禁的侠客特质，将侠客的行为纳入封建法权的运行机制当中，代表作为《三侠五义》和《儿女英雄传》。其中，后者成为后世京味小说的滥觞，“儿女英雄”的模式就此成立，又为侠义与言情小说的合流推波助澜。还有其他一些侠义公案类小说，如《彭公案》、《施公案》、《绿牡丹》、《小五义》等，这些作品到后来演化为真正的武侠小说而与公案小说相脱离。公案小说也因为没有了侠客的助阵而演化为侦探小说。讽刺小说鲁迅先生曾在《中国小说史略》中说：“寓讥谈于稗史者，晋唐已有，而明为盛……，迨吴敬梓《儒林外史》出……，于是说部中乃始有足称讽刺之书。”吴敬梓的《儒林外史》以读书人为核心，以知识分子的功利观念和言行举止为内容，写了几代儒林士人在科举制度下的命运。他们为追求功名富贵，把生命白白耗费在毫无用处的无病呻吟之作上，造成精神的空虚和道德的堕落，丧失了独立的人格，文章通过精确的描述，无一贬词而情伪毕露。将深刻隽永的讥刺，含蕴犀利的针砭，入木三分的调侃融为一炉，把中国的讽刺文学推向了高峰。才学小说所谓才学小说就是指作品中有大量作者本身所精通的才华学问，诸如作诗作词，论学说艺，数典谈经等，作家博学多才，对各方面的学问都有研究。这类小说的代表作当数清代李汝珍的《镜花缘》。由于作者精通音律，长于棋弈，还精于医术，所以此书以奇想见长，以博闻多识取胜，充满了学究气。这虽然偏离了小说的创作规律，排挤了作品的文学魅力，但思想敏捷，笔调幽默，使它成为一部别开生面，在文学史上有一定地位的作品。谴责小说清代末年，伴随着资产阶级改良运动和革命运动的兴起与蓬勃发展，适应求变求新的时代洪流，“小说界革命”勃然兴起。出现了被鲁迅先生称为“谴责小说”的四大名著《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》。这些小说的突出特点是与政治联系密切，无论政治小说、科学小说、历史小说、社会小说，无不与救亡图存、改良群治息息相关。这些小说刷新了中国小说的格局，揭开了小说史上新的一页。成为一种新类型的小说。 [2]狭邪小说所谓狭邪小说就是指围绕19世纪中国社会的畸形病态和光怪陆离，展现青楼风月、京华尘污、洋场喧闹乃至官幕两途、绅商两界的众生相。这些小说的作者大多是萍踪浪迹的幕僚文人，他们出入名卿之宅，浪迹歌台之地，才华可上可下，品位可雅可俗，因而成为当时市井文化的重要载体。而这一时期，中国古老的传统文化与近代都市的畸形繁荣相混合，决定了这一时期小说的基本风貌。明清时期狭邪小说的代表是陈森的《品花宝鉴》，魏秀的《花月痕》和韩邦庆的《海上花列传》。这些小说展现了潦倒名利场，桀骜不驯的知识分子的奋争失败的心路历程，刻画了十里洋场的世相，即无才子，也无佳人，有的只是浑浑噩噩的芸芸众生和物欲横流的畸形繁荣都市。他们以病态社会的丑恶现象为主体，表现了士大夫的颓废生活与末世追欢的变态心理。对我们今天有一定的认识价值和社会意义。所以自成一类。中国长篇播报编辑《红旗谱》《青春之歌》作者：田茂泉《保卫延安》《人民的名义》《落霞三部曲》《文学报》《延河》《白鹿原》《平凡的世界》《家》《春》《秋》《围城》《灵仙江湖》《穆斯林的葬礼》《小二黑结婚》《林海雪原》《西游记》《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《铁城血案》《儒林外史》黎明的眼睛(端木蕻良)外国长篇播报编辑十二国记（小野不由美）银河英雄传说（田中芳树）哈克贝利芬历险记（马克吐温）汤姆索亚历险记（马克吐温）密西西比河上（马克吐温）傻子出国记（马克吐温）海外浪游记（马克吐温）傻瓜威尔逊（马克吐温）王子与贫儿（马克吐温）吸血鬼（布莱恩.拉姆利）裸体卧像（达恩.弗兰克）幽默公寓（妮可·德·毕隆）沉默的荣誉（丹尼尔·斯蒂尔）人格裂变的姑娘（变态心理小说）超级女人（赫拉·琳德）情爱笔记（巴尔加斯·略萨）雄山威力（斯蒂夫·特纳）白玉（珍妮特·马丁）一个世纪儿的忏悔（缪塞）皮埃尔和卡蜜儿（缪塞）源氏物语（紫式部）黑市（马里奥·普佐）两兄弟（莫泊桑）死恋（莫泊桑）真正的人（鲍·尼·波列沃依）猫与鼠（君特·格拉斯）苦儿流浪记（埃克多·马洛）心灵鸡汤（杰克·坎菲尔）心灵鸡汤--爱与勇气的故事敦煌（井上靖）最后的莫希干人（詹·费·库柏）发条橙（安东尼·伯吉斯)白昼之月（游川和彦）阿马罗神父的罪恶（克罗兹）北回归线（亨利·米勒）南回归线（亨利·米勒）SONY的故事（盛田昭夫）狗年月（君特·格拉斯）盛满祈愿的花篮（贝卡·裴斯莱）一只狗的生活意见（得·梅尔）冰壁（井上靖）了不起的盖茨比（菲茨杰拉德）娜娜（左拉）十日谈（卜伽丘著）童年(高尔基)在人间（高尔基）罗亭(屠格涅夫)春潮（屠格涅夫）贵族之家（屠格涅夫）父与子（屠格涅夫）拉封丹寓言（拉封丹）智慧书（葛拉西安）卓娅和舒拉的故事热爱生命（杰克.伦敦)一个女人一生中的24小时（茨威格）卡拉马佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基)白痴（陀思妥耶夫斯基）法国中尉的女人（福尔斯）一女侍（乔奇·摩亚）侯爵夫人（乔治·桑)海蒂（斯比丽）魔沼（乔治·桑）相约星期二（米奇·阿尔博拇）莫普拉（乔治·桑）伊利亚特（荷马）长假（北川悦吏子）柏林1888(海渡英佑)宽恕？！（西蒙·威森塔尔)天作之合（凯特·威廉)帕吕德（纪德）田园交响曲（纪德）忒修斯（纪德）新型食品（里柯克）病理学新论（里柯克）指出他的毛病来（里柯克）琼斯先生的悲惨命运（里柯克）怎样成为百万富翁（里柯克）我的金融生涯（里柯克）五十六号（里柯克）自行车修理工（布鲁斯·史特宁）肩的悲剧（有马赖义）笑面人(雨果)斯巴达克思(乔万尼奥里)汤姆叔叔的小屋(比彻·斯托夫人)母亲（高尔基）蒙梭罗夫人（大仲马）牛虻（艾捷尔．丽莲．伏尼契)匹克威克外传(查尔斯·狄更斯)飘（玛格丽特·米切尔）鲁滨孙漂流记（笛福）大卫·科波菲尔(狄更斯)茶花女(小仲马)钢铁是怎样炼成的(尼·奥斯特洛夫斯基)在峡谷里（契诃夫）热朗公爵夫人（巴尔扎克）了不起的盖茨比（弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德)斯巴达克斯（乔万尼奥里）斯佳丽（里普利）荆棘鸟(考琳·麦卡洛)失去的莱松岛（米切尔）动物庄园（乔治·奥威尔)简.爱（夏洛特·勃良特)惊婚记（瓦尔特·司各特)崩溃（罗伯特·利伯尔曼）小偷日记（让·热内）鼠疫(加缪)局外人（加缪）红与黑(司汤达)嘉尔曼(梅里美)名利场（萨克雷）小妇人（奥尔科特）少年维特之烦恼（歌德）包法利夫人(福楼拜)爱玛(奥斯汀)根（亚历克斯·哈里）约翰·克里斯朵夫（罗曼·罗兰)好兵帅克（雅·哈谢克)远大前程（狄更斯）雾都孤儿（狄更斯）董贝父子（狄更斯）双城记（狄更斯）屠场（乔纳森·凯勒曼）我是猫(夏目漱石)三四郎（夏目漱石）塔拉斯·布尔巴(果戈理)失去的世界（柯南道尔）诸世纪（诺查丹玛斯）麦田里的守望者(塞林格)唐吉诃德（塞万提斯）毁灭（法捷耶夫）在路上（杰克·凯鲁亚克)悲惨世界(雨果)百年孤独（加西亚）尤利西斯(乔伊斯)洛丽塔(纳博科夫)1984（乔治奥威尔）老人与海(海明威)世界之都（海明威）弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活（海明威）乞力马扎罗的雪（海明威）幼年（托尔斯泰）战争与和平（列夫·托尔斯泰）安娜·卡列宁娜（托尔斯泰）复活（托尔斯泰）法尼娜·法尼尼（司汤达）忏悔录(奥古斯丁)重见光明（罗伯特.海恩）患难与忠诚（查尔斯·里德）癌症楼(索尔仁尼琴)曼侬（普雷沃）伤逝（伊夫·马拜）爱情故事（埃里奇·西格尔)修道院纪事（若泽·萨拉马戈德）奥利弗的故事（埃里奇·西格尔）灶神之妻（谭恩美）德伯家的苔丝(托马斯·哈代)邮差总敲两次门（詹姆斯·凯恩)小人物，大英雄（莱昂纳·弗莱彻）智者谐话（J.K.哲罗姆）大海獠牙（水上勉）奇特的一生（格拉宁）追忆似水年华(普鲁斯特)致命的自负——社会主义的谬误（F．A．哈耶克)蜘蛛女之吻（曼纽尔·普格）月光玫瑰（露意丝·费·戴儿）诱惑（乔治·马克司坦）血浆黑手（海因茨·G·孔萨利克）香水（聚斯金德）我与拿破仑（安娜玛莉·沙林格）我要养活这家人——我失业后谋生的历程（唐·J·史奈德）我爱第三者（Muriel 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中国现当代长篇小说中，哪十部长篇小说是最具有知名度和美誉度的必读前十名长篇小说？（每位作家限一部）? - 知乎

中国现当代长篇小说中，哪十部长篇小说是最具有知名度和美誉度的必读前十名长篇小说？（每位作家限一部）? - 知乎首页知乎知学堂发现等你来答切换模式登录/注册作家长篇小说中国现当代长篇小说中，哪十部长篇小说是最具有知名度和美誉度的必读前十名长篇小说？（每位作家限一部）?我先列十部长篇小说抛砖引玉，排序按出版时间先后。茅盾：《子夜》巴金：《家》老舍：《骆驼祥子》萧红：《呼兰河传》钱钟书：《围城》张爱玲：《半生缘》金庸…显示全部关注者84被浏览150,561关注问题写回答邀请回答好问题 102 条评论分享19 个回答默认排序匿名用户20世纪中文长篇，不如短篇。短篇有几位世界级的，如鲁迅，沈从文，张爱玲的早期作品。还有白先勇也不错，汪曾祺文笔好但估计翻译出去就走味了。长篇好的较少，勉强排一排，不分先后。一个作家限一部。1.沈从文《边城》或《长河》。诗性小说。2.老舍《骆驼祥子》，京味小说代表。可能是缺陷最少的，虽然并无一方面做到最佳。3.刘鹗《老残游记》，官场讽刺小说巅峰。扎实的古典文学功底，晚清杰作。严格说不能算现当代，但毕竟在二十世纪里，而且作品质量很高，当得起这个名次。近些年学术界提“没有晚清，何来五四”，就有把晚清作品纳入现代的企图。4.贾平凹《秦腔》或《废都》，传统小说的当代延续。如果完成度更高，《废都》有可能是现当代最好的长篇，风格直追金瓶梅。但我以为有几点，让它排名下降几位，大约排在第五左右：一是模仿痕迹太重，二是让牛来代言，技巧仍有失败之处。假如老贾晚年能好好修订，和金庸一样尽心尽力，这部作品有可能封神。5.陈忠实《白鹿原》，民族史。可惜后半段写崩了，但整体还是雄心之作。6.钱钟书《围城》，文人趣味的体现。无论如何，不能因为作者的刻薄而忽略小说深沉的地方，后半段写家庭生活可能是百年来同类题材最佳。在艺术上，围城可能是最为成熟的，可惜题材有局限，作者写得也比较游戏，好看是好看，但无论如何不能算伟大。我觉得大概排名5-8之间。7.李劼人《死水微澜》，民俗志。8.萧红《呼兰河传》，乡土抒情小说代表。大爱萧红，她是未经训练的天才，小说较散漫，胜在浑然天成。9.莫言《檀香刑》或《丰乳肥臀》，魔幻现实主义的中国表达。10.张爱玲《秧歌》。祖师奶奶能写出这样厚重的现实主义作品，确实让我大感惊讶。和早期华丽绚烂的风格有极大不同，简洁准确，一字一词都似乎被挤压出来。言简意丰的典型。备选：11.高xx《一个人的圣经》，华语反思之作。这部我以为是前十杰作。因为作者的敏感性，姑且放在这里。12.余华《活着》或《在细雨中呼喊》，市场的选择。说实话余华上这个榜单很勉强，不管雄心（主题）还是艺术性都较弱，但作为国民读物，留一个名额吧。当然这个名额也可以给王小波，一位同样大受欢迎但艺术上缺陷明显的作家。而且都是偶像级的。不过王小波单部作品很难选出。13.巴金《寒夜》或茅盾《子夜》，左翼文学代表。巴金和茅盾已经丧失当代读者，但是在学院评判体系里地位仍然很高。14.阎连科《日光流年》，当代严肃趣味。阎连科旨趣严肃，但他的书让人读着无趣。15.王小波《红拂夜奔》或《黄金时代》，想象和思维的乐趣。王小波作品好读，不过以理趣见长，不怎么耐读。16.金宇澄《繁花》，对这本书有点犹豫，总感觉是沪上段子合集，文学性并不高。17.张爱玲《小团圆》，沧桑后的平淡自然。张的短篇写得无比好，中篇相对不如，小团圆部分章节很好。18.韩少功《马桥词典》，对《哈扎尔词典》模仿痕迹重。19.《尘埃落定》，阿来这部作品很好看。20.《长恨歌》，王安忆。王的作品我以为中篇最佳，长篇稍显苍白。编辑于 2023-01-16 12:32赞同 2619 条评论分享收藏喜欢收起西西弗废材读书，睡觉，吃饭。懒虫的大学生我。关注这是一个不靠谱的推荐，并非百分百读过下列书籍。现代:1.老舍《四世同堂》按照公认的结论，现代文学史上，老舍文学性是只次于鲁迅的，这个应该是老舍最有代表的了。改革开放到00年:2.莫言《生死疲软》:诺奖获得者，不多说，这本是代表作。3.余华《在细雨中呼喊》:余华是大众最喜欢的纯文学作家，必须有。本书以记忆与事件为线索，兼顾先锋性与可读性。4.陈忠实《白鹿原》:公认的中国当代文学的巅峰。5.贾平凹《秦腔》:文学界公认贾与莫言，阎连科为最厉害的几个中国作家。这本是代表作，红楼梦奖，矛盾奖双杀。二十一世纪文学里程碑:意思是纯文学中得到轰动或类型文学真正价值堪比纯文学且受众广的作品6.金宇澄《繁花》7.格非《江南三部曲》8.李洱《应物兄》9.刘慈欣《三体》台湾作品代表:10.白先勇《孽子》香港:无。实在是没有想到知名度与水平兼顾的。编辑于 2020-05-26 12:55赞同 254 条评论分享收藏喜欢

书单丨近十年内，30部现实题材的优秀长篇小说 - 知乎

书单丨近十年内，30部现实题材的优秀长篇小说 - 知乎首发于『书单推荐』切换模式写文章登录/注册书单丨近十年内，30部现实题材的优秀长篇小说笔墨之林读万卷书，行万里路。1《沧浪之水》是当代文学名家阎真的长篇小说代表作。讲述不谙世事的青年池大为，在面对生活的重压和坚硬的社会法则时，经历的反抗、挣扎与转变。来自乡村的池大为毕业后被分配到机关单位，毫无社会经验的他处处碰壁。经过许小曼、晏之鹤等人的指点，他慢慢摸透社会规则，开始反省自己的所作所为，逐渐成长为一个在工作与生活中游刃有余的人。2《省委书记》是作家继《苍天在上》《大雪无痕》后又一部现实主义大作。是一部表现我国当代高层政治生活和高层政治人物的长篇小说。作品以大型国有企业改革为背景，刻画了在任的省委书记贡开宸、老书记潘祥民和省委书记的后备人选马扬这三位新老书记的形象，全面地切入了他们的家庭、情感、事业追求与内心矛盾。3一个扑朔迷离的故事。葛任的外孙，“葛任研究会”的负责人，多年来一直穷力追究他外祖的生死之谜。白医生、特工阿庆、范将军三个人，立场不同，目的不同，三份珍贵的口述实录。故事与故事之间距离遥远，互相生发，却又蕴藏矛盾，又仿佛与历史过不去，它们与已书写的史料南辕北辙，迷雾重重。4作家通过历史与现实的相互观照，透视中国城市与乡村的二元结构中，农民“逃离”乡村，进入城市的艰难历程。《城的灯》建构了一个独特的“围城”世界：城里有“荣光照耀”，怡然而洁净；城外，则是一个巨大的不断为黑暗所吞食的黑洞，在欲望的渊薮中，罪恶肆意横行。在这城里城外的相互纠缠、撕咬的阵痛中，李佩甫通过他笔下的人物给我们展示了生命在对苦难与欲望的抗争中所具有的厚重感，这种抗争也是他对生存境况与价值理想的一次更为深刻的反思。5《石榴树上结樱桃》是李洱的涉足当代农村题材的作品。小说语言如杂花生树、生动幽默，各色人物性格鲜明，被誉为中国乡村社会寓言。荣获首届“华语图书传媒大奖”，根据本作品改编的同名电影入围第34届莫斯科国际电影节主竞赛单元。德国总理默克尔将德文版《石榴树上结樱桃》送给中国国家领导人，并点名与李洱对谈。6《秦腔》无疑是贾平凹最知名也最受人喜爱的作品之一，获第七届茅盾文学奖，入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。《秦腔》是写故乡的作品。贾平凹说：“《秦腔》这本小说，是写我最熟悉的、和我有直接生命联系的东西。”贾平凹以故乡棣花街为蓝本，写他最有感情的村人和村事，写出大时代变革下乡土中国所面临的矛盾和迷茫。就文学风格而言，《秦腔》更是贾平凹的里程碑之作，日常生活式的书写臻于纯熟。7为摘掉“欠发达”的帽子，文山市委书记石亚南和市长方正刚一味追求GDP，为七百万吨钢铁的上马呕心沥血，却酿发了一场重大经济灾难。他们大搞地方保护主义，按官场潜规则办事，不惜违规违纪，最终造成该市最大的企业家吴亚洲自杀谢罪，160多亿扔进了水里。石亚南、方正剧痛定思痛，千方百计力挽狂澜，仍未改变被查处、被撤职的命运。在严峻的考验面前，两人最后交出了令人满意的答卷，政治品格得到了升华。小说真实生动地表现了石亚南、方正刚这些决策政治家们在改革过程中形成的“历史原罪”，和在新的历史条件下所面临的困境，并对这个鲜为人知的决策群体进行了全新阐释，揭示出了具有现实意义和历史意义的题旨。8《余华作品:兄弟》讲述了这是两个时代相遇以后出生的小说，前一个是文革中的故事，那是一个精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代，相当于欧洲的中世纪；后一个是现在的故事，那是一个伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代，更甚于今天的欧洲。一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。四百年间的动荡万变浓缩在了四十年之中，这是弥足珍贵的经历。连结这两个时代的纽带就是这兄弟两人，他们的生活在裂变中裂变，他们的悲喜在爆发中爆发，他们的命运和这两个时代一样地天翻地覆，最终他们必须恩怨交集地自食其果。9《我叫刘跃进》内容简介：刘跃进是北京某建筑工地的民工，上街时他的包被人抢了，里面装着他全部财产。找包的过程中，他又捡到一个包，这个包里藏着天大的秘密，牵涉到上流社会的几条人命。于是几拨找这个包的人马，又开始找刘跃进……刘跃进像一只无辜的羊，意外地闯入了狼群，他自认倒霉却不悲观。问题在于，世界上所有的狼，都把自己打扮成羊，和蔼可亲，俗话说，“披着羊皮的狼”；而世界上所有的羊，又在装大尾巴狼，装腔作势。刘跃进做人没有问题，但偏偏造化弄人，一切都让他始料未及。刘震云用异常冷静的口气，向人们讲述了这个玩笑。不过，你可能当时没有笑，在合上书的时候笑了，过后想起又笑了，这种独特的“刘氏幽默”，在《我叫刘跃进》中达到了极致。10《赤脚医生万泉和》以日常性叙事风格，通过内敛的幽默，刻画了一个乡村赤脚医生的形象，在平淡之中描绘出主人公内心的那个本真世界。赤脚医生在“文革”中倒下了，其儿子万泉和接替他当了赤脚医生。万泉和没正式学过医，当医生勉为其难，虽先后和几名医生配合行医，但他们先后都走了，最后剩下他一人。在贫困落后的后窑村，如果他不当医生，还会有谁来关心农民的疾病？作者用饱含深情的态度关注人、社会与疾病之间的关系，深切表达出对中国乡村社会人的生存状态的关注。11小说是国内少有的以盲人群体为题材的文学作品。本着对盲人的尊重与理解，描述了一群盲人按摩师独特的生活，细微而独到，深入到了这一特殊群体的心灵。在这群鲜活的人群里，有野心勃勃的创业者沙复明、张宗琪，有陷入爱情为结婚发愁的王大夫、小孔，有陷入欲望和伦理纠葛中的小马，有在传奇爱情中受伤的泰来，有大胆泼辣不远千里地主动追求爱情的金嫣有“美”得不可胜收又突然凋零的都红。每一个故事都透露出凄美与动人无不表现了尊严、爱、责任、欲望在人生中的纠结。而这些人生的矛盾与挣扎，在黑暗的世界里似乎显得愈发敏感。本小说展示了现实生活中盲人按摩师私密而真实的私人世界，展现了人们甚少了解的盲人群体的另一种人生悲喜。在小说中尤其强调的是，和正常人一样，残疾人、盲人有着和正常人一样的爱恨情仇和酸甜苦辣，有着同样需要尊重和关注的精神世界。小说的意义在于，写出了残疾人的快乐、忧伤、爱情、欲望、狂想，打破了我们对残疾人认知的情感牢笼。12《天行者》是一部以农村民办教师生活为题材的优秀长篇小说。它以大山深处的的一所乡村小学为背景，生动真实地刻画了乡村民办教师的群体形象，写出了他们内心世界的多个层面，给人以强烈的思想和艺术的冲击感。读过这部小说的人，无不为作家笔下乡村民办教师们质朴坚忍、无私忘我的生存毅力和精神品质深深感动。13《家人们》内容简介：一个普通家庭，密布了几代人的恩怨，夹杂着千丝万缕的情感。母亲杨云和父亲罗家园的婚姻，烙上了特殊时代的伤痕。作为亲兄弟的罗想农、罗卫星，又有着大相径庭的人生抉择和情感生活：罗想农与李娟匆忙结婚，生活的抑郁让妻子患上了精神分裂症。弟弟罗卫星自始至终没有找到爱情的归宿，几十年都在分分合合的婚姻中度过。《家人们》不仅让三代人的情感纠葛在物质富饶的时代碰撞，而且尽显中国式婚姻的困惑和裂变。14这是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，暗藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。15当代著名作家刘震云首部以女性为主角的小说。直逼现实，书写民苦，使这部小说成为《一句顶一万句》的姊妹篇。一个普通的农村妇女李雪莲，为了纠正一句话，与上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的过程中，她没想到一件事变成了另一件事，接着变成了第三件事。十年过去，她没有把这句话纠正过来，但她饱尝了世间的人情冷暖，悟明白了另外一个道理。李雪莲要纠正的这句话是她前夫说的。她前夫说：你是李雪莲吗？我咋觉得你是潘金莲呢？李雪莲要告诉大家的是：我不是潘金莲。这个顶了潘金莲冤名的妇女从镇里告到县里、市里、省里，甚至到北京，不但没能把假的说成假的，还把上上下下好些人一举拖下马；这场荒诞的“闹剧”竟持续二十年。刘震云用一个看似荒诞的故事讲述真切的生活常理。他的写作立场使他成为当代文坛少有的可以与时代、人民和国家对话的现实主义作家。16《生命册》中，既有对二十世纪后半期政治运动中乡民或迎合或拒绝或游离的生存境况的描摹，亦有对乡人“逃离”农村，在物欲横流的都市诱惑面前坚守与迷失的书写。而横亘在所有叙事之下的，则是古老乡村沿袭而来的民间故事和传奇。在这里，民间世代相传根深蒂固的意识已经植入“背着土地行走”的“城里人”的灵魂记忆中，为“城里人”在新的价值观面前的迷茫和困顿提供了某种意义上的反哺和滋养。借助这次写作，李佩甫完成了对知识分子在时代鼎革之际的人生选择与生命状态的诸多可能性的揭示，在无限逼近历史和人性真实的过程中，为我们绘制出一幅具有哲理反思意味的人物群像图。17一位容貌美丽却有点孤芳自赏的女大学生萤，来到位于秦岭地区的樱镇镇政府工作，她不满“腐草化萤”的说法，于是给自己改名为“带灯”，意为带着一盏灯在夜里巡行。带灯她主要负责处理乡村基层的纠纷和上访事件，每天面对的都是鸡毛蒜皮的纠缠麻烦。有的人利益受侵害却不知如何维权，也有人为了一棵树上访十几年……虽然带灯每天都要面对生活里无休止的纠纷，忍受精神世界中的干涸，但是她从未放弃过内心的追求。即使是在最绝望的时刻，她也会带上一本书，坐到镇子外面的山坡上，去看看远处的山，想想书里的人。然而她却始终无法改变，那些来自命运里孤独和痛苦对她的轮番折磨。带灯的个人苦难里包含了作者对乡镇干部这一群体尴尬现状的同情；也体现了我国城镇化进程中所面临的种种问题和困境；同时，这也是对时代的感叹和反思。18有这么一群人：他们的手机永远二十四小时开机，加班到凌晨两点半是家常便饭，手头永远有多个项目同时开展，谈工作时敢和客户拍桌子下班时能陪客户喝到醉；他们出入都住五星级，永远都坐商务舱，工作三年买车五年买房；他们衣着光鲜，妆容精致，名牌傍身，每天穿梭在中央商务区（CBD）气势恢宏的高楼大厦里，为CBD带来活力和声气。《CBD风流志》描写的就是这样一群人以及这群人所经历的职场风云。《CBD风流志》以国际著名投资银行在华分支机构为背景，以奋斗在北京CBD金融圈的女主人公为主线，为读者展现一场惊心动魄的职场阴谋和跌宕起伏的行业商战，揭秘在华投行、证券公司、律所、会计师事务所、审计评估等机构的真实生活，将大都市金领的繁华胜景和成败兴衰，与80后一代人的成长故事和惨烈青春，巧妙地穿插在一起，为读者展现出一幅多层次的城市画面。19海红出生于特殊年代，有着缺乏关爱且不安定的童年和解压后亢奋的青春，因此她更加重视精神生活而与现实强烈对峙。她一心追求着“超现实”的诗歌，向往浪漫的爱情，却不愿面对日常的烟火。她焦躁、挣扎、不甘，寻求突围又无力改变。她从婚姻中出走，心理上又离不开日渐衰朽的丈夫。时代滚滚大潮变化迅猛，海红与她年长的丈夫日渐被当下的意识形态淘汰，直接表现为他们的女儿对他们生活方式的鄙弃，这让两人颓丧不已。与之相对照的，是藏污纳垢却生机勃勃的民间世界，以保姆银禾和她的女儿王雨喜为代表，她们用自己的逻辑理解世界，精神旺健有力，生活丰富多彩。重游乡土最终为海红打开了封闭的世界，使她聆听到了大地蓬勃的声音，她将继续构筑一个人的内心世界，寻找如何在这个世界中安放自己……20 香椿街上的三个青年，一场扑朔迷离的强奸风波，一个人的十年冤狱和三个人命运的罪与罚。《黄雀记》全书分为三章：保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天。作者通过三个不同当事人的视角，书写了这三个受侮辱与被损害的人的成长与碰撞。十年后，年少时犯下的错，错的时间，命运的手，让这三个人兜兜转转还是纠缠在了一起。命运迫使他们发现，尽管物是人非斗转星移，他们依然不得不去面对过去的巨大伤痛。过去的终究不会过去，该还的终是要还。他们必须以自己的方式，清算当年留下的罪孽……21少年时代，初平阳和小伙伴们在运河边一座摇摇欲坠的斜教堂外，听见一个文盲老太太独自在里面一遍遍地念叨：耶路撒冷。初平阳一直以为是这个词的汉语发音足够动听和神秘，才让他多年来念念不忘。直到博士毕业前夕，在一个从以色列来的犹太教授的追问下，他才发现，自己对耶路撒冷的想往，不仅源于汉语发音的诱惑，更是内心里隐秘多年的忏悔和赎罪之结……22阎真继《沧浪之水》后的又一部长篇力作。锋利的笔触揭开高校腐败的内幕和中国知识分子的堕落，一切都是为了名利，而在大学里活得最好的就是那些不学无术的投机钻营分子。这些人极其聪明，能够利用任何机会，把握所有能为我所用的人际关系。但阎真的笔触不仅仅局限在这样的暴露上，他更写出了以“我”为代表的有良知有追求，但又在现实环境下无奈生存的另一类知识分子的真实境况。这些人虽然也屈服现实，然而，内心深处依然保持着一丝对中国传统知识分子独立人格的向往。“我”的人生标杆，始终定位在曹雪芹身上，写出《红楼梦》的伟大作家，生前历尽患难，他从不向世俗低头，用生命铸就了影响后世千千万万读者的巨著。只要有这样的梦想在，那一缕精神的火苗就不会绝种。23该书以装台人刁顺子的生活遭遇为线索，写出了西京城各色人等的生活情状。既有对以靳导为代表的艺术家群体的形象刻画，也有对与刁顺子一同装台的大吊、墩子、三皮等“底层”人的艰难生活的详细铺陈。可谓呈现了“广阔的社会生活”，一个“盛大人间”。作品展现百色人生，紧接地气，却又闻所未闻、见所未见、知所未知，既扎实，又奇异，既合情理，又绝顶新鲜古怪的当代中国故事。读来令人不忍放下，击掌称快！虽然身处“底层”，刁顺子仍然有他的责任，有他的担当，有他对家庭，对社会的一份责任心和爱心，有他的价值坚守和生命的尊严。是为中华民族生生不息的精义所在。24这是一部以基层部队生活为题材的长篇小说，乡村青年布小朋，几经周折终于当上兵。后被分配到偏远的A基地，康又汉是A基地老司令，一身正气，他逐渐喜欢上耿直、憨厚的布小朋，多次出手相助，使他在部队站稳脚跟。孟广俊和布小朋同年入伍，他善于投机钻营，为人圆滑世故。二人既有深厚的友谊，更有惊心动魄的争斗。随着职务越来越高，权力越来越大，布小朋于诱惑面前坚决不伸手；孟广俊却雄心勃勃，不达目的不罢休。时光匆匆，孟广俊却面临着牢狱之灾；而一身浩然正气的布小朋，虽坎坷不断，最终成长为A基地司令员。25从军经历伴随了严歌苓整个的青春年华。当她后来成为了一个作家，这段经历成了她取之不竭的创作源泉。《一个女兵的悄悄话》《雌性的草地》《灰舞鞋》《白麻雀》《爱犬颗勒》，都以部队生活为题材，但多是以一个作家的客观视角来为那个时代的军人塑像。而她*创作的长篇小说《芳华》则具有浓厚的个人自传色彩，是以*人称描写她当年亲历的部队文工团生活：隐藏在西南部都城的一座旧红楼里、某部队文工团的内景中发生的军版“才子佳人”的故事。《芳华》涵盖了严歌苓的青春与成长期，她在四十余年后回望这段经历，笔端蕴含了饱满的情感。青春荷尔蒙冲动下的少男少女的懵懂激情，由激情犯下的过错，由过错生出的懊悔，还有那个特殊的时代背景，种种，构成了《芳华》对一段历史、一群人以及潮流更替、境遇变迁的复杂感怀。今天的作者严歌苓与当时的小女兵萧穗子在作品里构成了理性与感性的对话关系，重新呈现了当时年代里青春的混沌、感性与蒙昧。生命的恣肆与人性的层次以及时代的的特征构成了《芳华》繁复的调性，它向读者打开了多层面的认识路径。26《主角》是一部动人心魄的命运之书。作者以扎实细腻的笔触，尽态极妍地叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。其间各色人等于转型时代的命运遭际无不穷形尽相、跃然纸上，既发人深省，亦教人叹惋。丰富复杂的故事情节，鲜活生动的人物群像，方言口语的巧妙运用，体现出作者对生活的熟稔和叙事的精准与老道。在诗与戏、虚与实、事与情、喧扰与寂寞、欢乐与痛苦、尖锐与幽默、世俗与崇高的参差错落中，熔铸照亮吾土吾民文化精神和生命境界的“大说”。作者上承中国古典文学及思想流脉，于人世的大热闹之中，写出了千秋万岁的大静。而经由对一个人的遭遇的悉心书写，让更多人的命运涌现在他的笔下。忆秦娥五十余年的人生经历及其心灵史，也成为古典思想应世之道的现代可能的重要参照：即便内忧外患、身心俱疲，偶或有出尘之思，但对人世的责任担当仍使她不曾选择佛禅的意趣或道门的任性逍遥，而是在儒家式的奋进中觅得精神的终极依托。作者笔下的世界，不乏人世的苍凉及悲苦之音，却在其间升腾出永在的希望和精进的力量。小说遂成浩浩乎生命气象的人间大音。27变老并不是悲惨的事，那像是夏季天黑得很慢。这是作家周大新的新作，也是中国首部关注老龄社会的长篇小说，同时写出了生命的蓬勃与死亡、爱与疼惜。全书20万字，共分七章。小说用“拟纪实”的方式，用万寿公园的黄昏纳凉活动安排结构全书。周一到周四，是养老机构、医疗保健机构、养老服务机构、健康专家的推介活动，周五到周日，是陪护员用亲身经历讲述陪护老人的故事。后三章是小说的主体部分，通过陪护员的观察，反映了中国老龄社会的种种问题：养老、就医、再婚、儿女等等，既写出了人到老年之后身体逐渐衰老，慢慢接近死亡的过程，也写了老年人精神上刻骨的孤独，同时，更写出了人间自有真情在。人事代谢，往来古今，我们生生不息，因为爱温柔有力。28这个故事酝酿了十年。汶川地震后，拥有上千年传说的云中村移民到平原。年复一年。祭师阿巴感到身上云中村的味道越来越淡，他的力气在消散，内心越发不安。于是，两匹马，一个老祭师，踏上了回乡的山路。他穿过山林和田野、石碉和磨坊，来到村里每一户人家的废墟前。焚香起舞，诉说过往。于是，一个村子的悠长岁月和那些鲜活面孔扑面而来。祭师用这种方式，为村子吟唱赞歌，安抚亡灵。也用这种方式，找回了内心的安宁。然而，从一开始他就知道，这片土地和所有的记忆，很快就要伴随山体滑坡长眠江底……29在艺术和物质都极度匮乏的年代，几位青年艺术家的创作生活正悄然起步。纯粹的艺术激情和探索引领着时代和他们，风云际会，霞光万道。社会流变、市场大潮，激情和精神沉寂在世俗的灰烬中。深陷于生活漩涡的他们，该怎样支撑理想与才华，又何以经营各自的艺术与人生？30小说用干净素朴的南方方言，以南货店为背景，勾勒出20世纪70年代末到90年代初极具烟火气的江南城镇生活图景：美食器物与俗世日常、世风升降与人性明暗……是乡愁般的“古典中国叙事”在当代的回响。作品以中心人物南货店店员秋林的生活展开，串联起供销社系统中的人物故事。老师傅的生意经，卖豆腐老倌的人情温暖，男女间的荒唐情事，父子之间的冷漠关系……生生死死和命运沉浮。时代激荡，人们轻声慰藉，柔弱却坚持着价值的底线，坚持不可或缺的爱与尊严。发布于 2022-10-03 09:53优秀素质长篇小说文学赞同 71 条评论分享喜欢收藏申请转载文章被以下专栏收录『书单推荐』读万卷书，行万里路，专注优质书单

10部优质的长篇小说，精彩纷呈 - 知乎

10部优质的长篇小说，精彩纷呈 - 知乎首发于我是听潮切换模式写文章登录/注册10部优质的长篇小说，精彩纷呈我是听潮文/听潮中学时代，一室友在宿舍偷偷地看我借给他的古龙武侠小说，不小心被老师逮住了。老师骂他：你他妈的就知道看这些鬼东西，不知道学学好，有钱怎么就不买点读者、意林，好好充实充实？这话让我想起了一位大师说的话：真正的好书应是黑夜和沉默的产物，而不是白昼和闲聊的果实。多年来，这两者的观点我也一直不敢苟同。可能是自身经历和爱好的缘故，我没有他们那么阳春白雪，没有他们那么形而上学，所以正道学问也看，怪力乱神更是喜欢，因此也就在茫茫人世中搜寻到一些既经典又精彩的好书，不仅底蕴深厚，而且精彩纷呈，也就真为这位所谓的老师和大师惋惜了。不过也无妨，老师继续当他的老师，大师就继续当他的大师，我辈自行我道。至于在我的阅读生涯中，曾见过既经典又精彩的好小说，就选取10部推荐给有缘的读者。1、钱钟书《围城》钱钟书是大师，才高八斗，学富五车，可能很多人都听过他的《围城》，但现在看的人有多少我就不知道了。然而我想没看过这部小说的人，可能或许也听过这样的一段话：“结婚就像围城，城外的人拼命想攻进去，城里的人拼命想冲出来。其实不仅是婚约和爱情，人生也是。”这是句好话，竟有东坡所言“庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮”的古意。虽然哲思是如此深邃，但钱先生却像往常一样用幽默风趣的笔调，来给我们讲一段故事，使得我们不仅不觉得沉闷，反而有趣味盎然之感。2、古龙《三少爷的剑》古龙之名，和金庸一样，在华人世界早已经人尽皆知，然而让我很奇怪的是，一些所谓的主流作家经常对其嗤之以鼻，但当洋人问美国有牛仔片，日本有武士片，你中国有什么时，他一定腰板挺直气震寰宇道：武侠片！这可能是题外话，但是类似事情却对古龙影响很深，直接渗透到作品里来。于是不同于那些主流作家整日子曰诗云意义价值，古龙的世界是一个快意恩仇，自行我道的世界，在那里有一个孤独的人静坐在酒楼上寂寞黯然地听了一夜的春雨，另一人则穿州过府几日几夜不眠不休独行千里只为看临终的友人最后一眼，还有一孤傲如远山冰雪的人物则万里奔袭将与他无关的背信弃义之人斩于剑下，只为维护人间公义，他们在一起的时候，不说什么人间大道理，只高喊着朋友，酒，和女人。《三少爷的剑》，也是在这样的武侠世界之中，诡谲跌宕，真挚感人。然而不同于以往的是，全篇充满了叹息和反思。原本是天下第一从无败绩的剑神三少爷谢晓峰，却借死隐退。他并不想背负那些虚名活着，于是走入了更广阔的江湖。而当他见过更多形形色色的人，经历更多曲折跌宕的事后，最终他回家了。只是纵然不握剑，江湖人还是江湖人，谢晓峰也还是谢晓峰。宿命一事，可见一斑，抗拒或接受，态度取决于你自己。3、储福金《黑白》阿城的《棋王》讲中国象棋，茨威格的《博弈人生》讲国际象棋，储福金的《黑白》讲的是中国围棋，各自在自己的领域把这些讲到极致。围棋，或许是最早最深奥的一种棋，概括起来可以说是黑白双方在纵横十九道中，争大小决胜负的一种游戏。有人以杀戮成局，有人以不争取胜，有人以围剿为手段，有人以为围空为经略，方死而后能生，方生而后又死，势孤并非一时，势强未必一世，来往驰骋，纵横捭阖，黑击白，白抗黑，黑中有白，白中有黑。一朋友说：我虽不懂棋，但也能在这故事中看出棋的精深微妙。而《黑白》的故事呢，就和这棋一样微妙。从这角度来讲，讲人即是讲棋，讲棋即是讲人。4、徐皓峰《武士会》众所周知，东瀛有个视死如归的武士道。但很多人不知道的是，所谓的“武士道”根本就是一个伪命题，“士”在古代就是文武双全之人的称呼（古代中国打仗最开始都是贵族），武的文武双全，根本就文理不通，东瀛人搞出这个来根本就是为了重塑民族自信，而后国力自此蒸蒸日上。于是在中国纷乱存亡之际，老一辈的忧国忧民武林人，纷纷将拳术简化，教将士杀敌。（29军喜峰口用大刀切下鬼子数千脑袋就是最好的例证）。与此同时，为了重塑民族性，李存义和叶云表等人，将底层的武人和传统的士嫁接起来，取的是“国家兴亡，匹夫有责，以武化人，以武救国”之意，组建了后来的中华武士会。这些中华武人，有武功，讲武德，救人救国，坚守自己的信念，视死如归。只是，百年以来，日本武士道闻名于世，而中华武士会却竟然到了湮没于世的地步。庆幸的是，在此当口，一个叫徐皓峰的人，用一支如椽之笔将这些细细叙来，为我们展现一个既陌生又令人神往的真实武林。顺带一提的是，后来他还在电影《一代宗师》中，利用宫二的奉道把这种精神再次延伸。5、余华《活着》以前推荐短篇和中篇小说的时候，都提到余华，此次推荐长篇小说的时候再次提到他，实在是因为他是当代文坛浓墨重彩的一笔。第一次知道《活着》，并不是看，而是听。那还是走入社会不久去火车站接朋友的时候，在摇摇晃晃的车厢里，朋友告诉我：从前有一个地主少爷，被人陷害万贯家财都没了，还清债务后不久老父也死了，他自己被内战抓了丁，后来回到家里时妻子、儿女、亲戚，一个一个因各种各样的事，相继死去，最后他救下了一头老牛，两人相依为伴。我说这故事也太凄惨了，这人还活得下去吗？朋友说能，虽然痛苦，却还淡然。我问原因，他说：“故事的结尾说了一句好话，‘活着就是活着，人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。’”也就是从那一刻，心中有一种震惊。然而看书的时候还是有点忐忑，因为很多主流文坛的作家故事向来讲的无趣，但真正看的时候，却被他极其冷静、不枝不蔓的叙述方式，以及曲折离奇、跌宕紧凑的故事情节所吸引，那时感觉不是震惊，而是震撼。6、天下霸唱《迷航昆仑墟》很多看盗墓小说《鬼吹灯》的朋友，都会惊叹于他想象力的丰富雄奇。但是大多数人却不知道，他还有一部精彩绝伦的小说名叫《迷航昆仑墟》。这是一部从上古神话，到古代宋金战争、剑仙传说，再到现代的杀人狂、外星人、阴阳路、外太空，最后到宇宙之心的作品，奇幻、玄幻、科幻、魔幻、武侠、悬疑、惊悚、志异、战争等元素无所不包，可谓是他内容最丰富、元素最庞杂、想象力最离奇的一部。看完这一部，就会知道“中国乃至世界最会讲故事的作家”这一头衔，绝非虚言。7、麦家《风语》主流文坛里，麦家可谓是个奇人。他的谍战小说，想象丰富奇异，故事诡谲曲折，人心神秘幽微，部分作品改编成影剧后，更是掀起了谍战影剧的狂潮。而他的这部《风语》，可谓是“比《解密》更悬疑，比《暗算》更紧张，比《风声》更诡异”。众所周知，抗战时期有三大特务机构，一为日本的梅、竹二机关，一为汪伪76号，还有一个就是国民政府的军统局。但鲜为人知的的是，中国大地除了军统之外，还有一个特殊机构名叫中国黑室。和军统一样，“黑室”也从事着监听、破译、跟踪、绑架、暗杀等一系列活动，因此也难免恶名昭著，但那个年代国家利益至上，谁也由不得自己。时至今日，很多事情都快要淹没在历史长河之际，麦家，以他的诡谲跌宕的小说，为我们揭示了那段紧张、新奇、惊险、血腥、苦难的历史岁月中鲜为人知的故事。8、路遥《平凡的世界》这部小说，很早就知道，但很晚才看。当年不看是和很多人一样，觉得书名实在提不起兴趣，而后看了也是因路边摊买了一堆的10元的平装本里恰好有它。而当我真的翻开它的时候，方才知道作家笔下的世界是如此的宏大。仅仅是以一家兄弟为中心，就描绘出70到80年代那十余年间时代背景，社会各阶层的人物形象更是刻画地栩栩如生，至于人们的理想和爱情，欢乐和痛苦，追求和挫折，生活和希望，都表现地淋漓精致。看完此书后，觉得阅读境界也高了些，方才明白这世上精彩的不仅仅是奇闻志异、怪力乱神，现实世界的世相和人心原来也一样值得探究。在历经世事多年之后，我们也终于明白自己是个平凡的人，理想追求和喜怒哀乐，在历史上长河中或许都微不足道，然而在这平凡的世界里，来过，活过，爱过，奋斗过，其实也就足够了。9、李敖《北京法源寺》推荐此书，并不是因它曾获得诺贝尔文学奖的提名，也不是因李敖这老头子嬉笑怒骂天下闻名，而是因为此书确实值得一看。他自己曾说：此书以具象的、至今屹立的古庙为纵线，以抽象的、烟消云散的历朝各代的史事人物为横剖，举凡重要的主题：生死、鬼神、僧俗、出入、仕隐、朝野、家国、君臣、忠好、夷夏、中外、强弱、群己、人我、公私、情理、常变、去留、因果、经济（经世济民）等等，都在论述之列。此言确实不虚，就拿谭嗣同来说，历史给他的定论是以死殉变法事业，是的这一点没有错，但谭嗣同是新旧之交的人物，内心远比这复杂得多。和光绪同为君臣他要尽忠，与光绪惺惺相惜他要尽朋友之情，变法失败光绪有难他要留下尽江湖道义，而最后的一层才是革命，但不仅仅是殉变法事业，而是为了提醒维新派、保守派乃至普通大众，中国已经到了这个危急存亡关头，非得流血牺牲才能得以拯救，他用一死以作例证，希望有后竟者完成它的遗愿。如此深邃的看法，确实令人叹服。10、王琪博《我传》最后推荐的这本《我传》，是这一年来看过的最奇的一本好书。《我传》，大概很多未知其人先看书名的人都会觉得，若无惊艳无匹的文学才华，若无曲折离奇的人生经历，若无笑傲无羁的江湖情怀，写此书者必定是欺世盗名。但知道其人或看过其书，就知道人书无二。王琪博，就是土家野夫《乡关何处》笔下的那位“烈士七婆”。他“几十年来上天入地几起几落”，创立诗社，开办酒吧，投资房产，设计服装，边境赌石，拉萨坐牢，跨国绑架，缅甸救美，异域赌博，险遭活埋，重回诗坛，名噪画坛……曾经风光一时，曾经情缘无数，而后千金散尽，而后回归奋起，这样的丰富跌宕的经历，真的是一个普通人三生三世恐怕也比不上。然“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风，残月”，一片繁华背后，却只见琪哥于灯火阑珊处黯然独坐，独斟独饮，因太过真性情，便有了古龙般的浪子心性和寂寞痛苦。而将这一切言诸笔端，便和古龙的武侠一样，让人悠然神往心心相印。记得野夫说别人对自己作品最高的评价是“江湖气”，看完此书，就会知道何为传奇，你也会想和我一样赠与他一名号：江湖诗人。好了，本次的10部优质长篇小说就推荐到这里了，谢谢你阅读。和以往推荐的短篇和中篇一样，本次选取的小说，也全都是依据个人喜好而来，你看完后可以提出自己的想法或给出自身的建议，当然也欢迎你推荐一些好书给我。结尾在这里套用梁文道的一句话：如果你很讨厌我的推荐，那很抱歉我还活着；如果你真的很喜欢我的推荐，那么你放心，漫漫的长路上，我们还会再次重逢。文：听潮，公众号：听潮论剑编辑于 2017-03-05 17:07小说长篇小说赞同 8612 条评论分享喜欢收藏申请转载文章被以下专栏收录我是听潮琴棋书画印，诗酒花

想阅读长篇小说，有什么好的推荐吗？ - 知乎

想阅读长篇小说，有什么好的推荐吗？ - 知乎首页知乎知学堂发现等你来答切换模式登录/注册阅读长篇小说文学创作想阅读长篇小说，有什么好的推荐吗？关注者11被浏览7,062关注问题写回答邀请回答好问题添加评论分享8 个回答默认排序正好.爱读书时光正好读书正好，不负韶华每天学习与读书，用知识武装灵魂！关注经典的书就像是一杯陈年的佳酿，越品越香醇；寓意深刻，蕴含真理，每读一遍都会有不同的发现，产生更深刻的理解。这三部长篇小说，让我受益很多。对于提升认知，开拓眼界，成熟心智，理解人生等方面有着很大的帮助。现在我就把它们推荐给大家，同时分享一些我自己的阅读体会。推荐书目1：《三体》——刘慈欣简介：小说讲述了文革期间一次偶然的星际通讯引发的三体世界对地球的入侵以及之后人类文明与三体文明三百多年的恩怨情仇。豆瓣评分： 9.3分获奖情况：第七十三届世界科幻雨果奖获奖作品。第二十二届中国科幻文学银河奖科幻特别奖。第二届全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖名人评语：高晓松：这是我近十年来读过的中文写作的最伟大的作品。莫言：刘慈欣的小说，有非常深厚的修养和准备。他利用深厚的科学知识作为想象力的基础，把人间的生活，想象的生活融合在了一起，产生了独特的趣味。奥巴马在阅读完《三体》前两部之后，按捺不住好奇心，动用职权派人去到出版社拿回了尚未出版的稿子，先睹为快。经典语句节选：1、我看到了我的爱恋，我飞到她的身边，我捧出给她的礼物，那是一小块凝固的时间，时间上有美丽的花纹，摸起来像浅海的泥一样柔软，她把时间涂满全身，然后拉起我飞向存在的边缘，这是灵态的飞行，我们眼中的星星像幽灵，星星眼中的我们也像幽灵。2、给时光以生命，给岁月以文明。3、失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。4、你的无畏来源于你的无知。个人阅读体验：这本书刚开始读略微有点无趣，就连高晓松在《晓说》里也讲：“我开始读《三体》读了三遍都没读下去，但是第四遍的时候咬着牙坚持下来了，一旦开始就无法自拔。” 我个人也深有同感。但只要你耐心一点读下去，慢慢的你就会被三体描述的宏大宇宙所征服。在阅读的过程中，各种脑洞打开，三体世界的三太阳体系，将一个恒星“降维”成一个智子入侵地球，人类制造的“曲率飞船”人类与三体星人的各种战争，与命运的抗争，直至最终人类的毁灭。整部小说，无论对是科学技术的展望、故事情节的跌宕起伏、以及对人性的剖析，都让人回味无穷！当你阅读完这篇宏大的长篇巨作，你会更加深刻的了解人类的渺小，世界的渺小。对于生存、文明、未来都会有一个更加深刻的理解。推荐书目2：《平凡的世界》——路遥简介：《平凡的世界》是一部现实主义小说，也是一部小说形式的家族史。作者浓缩了中国西北农村的历史变迁过程，在小说中全景式地表现了中国当代城乡的社会生活。在近十年的广阔背景下，通过复杂的矛盾纠葛，刻划社会各阶层众多普通人的形象。劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。豆瓣评分：9.0分。获奖情况：第三届矛盾文学奖名人评语：陈忠实：路遥获得了这个世界里数以亿计的普通人的尊敬和崇拜，他沟通了这个世界的人们和地球人类的情感。贾平凹：他是一个优秀的作家，他是一个出色的政治家，他是一个气势磅礴的人。但他是夸父，倒在干渴的路上。他的文学就像火一样燃出炙人的灿烂的光焰。马云：对我影响深远的人是路遥。是路遥的作品改变了我，让我意识到不放弃总有机会，否则我现在还在蹬三轮车呢。邱勇（清华大学校长）：作家路遥用毕生心血写就的《平凡的世界》，展示了一幅宏大的普通人在时代大变革中所走过的既平凡又壮美的人生画卷。人生的奋斗，理想的追求，在不同的时代都是相似的。希望你们在来到清华园之前，利用假期认真阅读这本书。经典语句节选：1、生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲。2、但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。有了这样的认识，你就会珍重生活，而不会玩世不恭；同时，也会给人自身注入一种强大的内在力量。3、生活包含着更广阔的意义，而不在于我们实际得到了什么；关键是我们的心灵是否充实。4、人之所以痛苦，在于追求错误的东西。如果你不给自己烦恼，别人也永远不可能给你烦恼。因为你自己的内心，你放不下。好好的管教你自己，不要管别人。5、无论精神多么独立的人，感情却总是在寻找一种依附，寻找一种归宿。个人阅读体验：如果你和我一样喜欢思考人生，谈论人生，渴望更加了解人生的话，那这本书你必须要看一看。我真的太喜欢这本书了，连着读了两遍还想再读第三遍，电视剧我也看了两遍。这本书对于你理解人生，了解中国七十年代中期至八十年代中期的人民生活，对于苦难的思考等都有着很好的帮助。能帮助你从更高的视角去看待人生的每一个阶段，理解生活的无奈与苦难，意义与幸福。如果你能从这部小说中深刻的理解了人生的意义，当你再面对幸福和痛苦时，将会有一个更深层次的认知和理解。推荐书目3：《侯卫东官场笔记》——小桥老树简介：304位各级别官员，84起官场风波，66个党政部门，23次微妙的调动与升迁，交织进1个普通公务员的命运——侯卫东的这本笔记，将带您深深潜入中国公务员系统庞大、复杂而精彩的内部世界，从村、镇、县、市一直到省，随着主人公侯卫东的10年升迁之路，逐层剥开茫茫官场的现状与秘密。读完本书，官场对于您将不再是一个模糊、杂乱的概念，而是一张张清晰、熟悉的面孔；那些粉墨登场的芸芸百官，那些表情背后的心思，看似突如其来的话语，都在小说的跌宕起伏中，一一露出了他们的本来面目。豆瓣评分：8.3分获奖情况：被誉为“中国官场通俗教科书”。西湖类型文学奖铜奖、最佳官场小说奖经典语句：1、如果一件事情，基本地路径错了，就算努力十倍，也没有好结果，甚至越是努力，离成功地道路就越来越远。2、官职越高，承担的责任越大，一句话往往决定人的命远，不轻易表态就成了常态，这就是稳重。3、城府是怎么炼成的，就是在一次又一次忍着不说、忍着不问的过程中炼成的。4、他得势的时候，哪里瞧得上我，不会真心跟我交朋友，现在落了难，才是交朋友的好时机。阅读体验：这本书可以说是我对于社会，职场，处理人际关系的“启蒙老师”了，对我的影响极其深远，其中学到的道理，当我踏入社会的时候，得到了实际的验证，对于我的工作和生活都有着很大的帮助。故事的主人公侯卫东，一个普通家庭的大学毕业生，从乡镇一直奋斗到省厅。起步时的迷茫与彷徨，遭遇的各种挫折与困境，随着故事情节的推进，你会感觉和主人公一起在一步步的成长。比起一些直接教你沟通，交流的理论书籍来说，这本书涵盖的内容更加的全面和具体，通过故事情节让你有更加深刻的认识。这套书电子书我听了三遍，小说看了一遍，每一遍都有不同的感受和体会。让我印象最深的是郭兰对于侯卫东的一段评价：“侯卫东和我们不一样的地方就是，遇到再大的挫折与困难，他第一个反应是如何克服这个困难，如何解决困难，而不是像我们一样去逃避。”在此与君共勉。感想总结：这些书都是“大部头”的书，少的也有几十万字，大的更是有百万字的规模。我个人认为，对于感悟人生，职场技能，沟通技巧，提升认知，开拓视野等，一定要自己去观察，去思考，去总结，去提炼，而不是把这些技巧直直白白的摆在你面前让你去接受，有些即使你背下来了都无法理解。任何理念都需要输入再输出，而不是“填鸭式的灌进你的大脑”填鸭式是最低效的学习方式而且长篇大论会让你感到无比的枯燥无味，影响你的读书热情。这些书都很好的做到了这一点，通过故事叙述给你启发，激发你的阅读兴趣。书中蕴含的深意于道理需要你自己去体会和感悟，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”每一个人读都有不同的思考，每一次读都有不同的感受。读书感悟：1、读书不在于速度与数量，而在于收获。书一定要精读，一定要做札记，要思考，切莫贪多图快。读书越是心里躁动，越要克制自己，尝试去静下心来，仔细品读。2、读书千万不能摆姿态，而不求实际效果。与其坐在那里走马观花的随意浏览，不如静下心来心无旁念的跟着书中的文字，一起去思考，一起去感悟，哪怕只读了半个小时，你也会有满满的获得感。发布于 2020-07-08 20:25赞同 2添加评论分享收藏喜欢收起百里岁岁写故事的小姑娘，欢迎推文关注【全文完，请放心食用】1盛夏午后的风吹得人昏昏欲睡。燥热的空气里只剩下逻辑学老师的声音。混合着后门轻轻悄悄被推开……“所以，这道题目应该……”教授隔着厚厚的镜片，锐利的目光扫向了后排。“那位准备偷偷混进来的同学，你来回答这个问题。”被突然cue到的林苒在众目睽睽之下被迫挺直了腰板。露出一个尴尬而又不失礼貌的微笑。“教授下午好。”“多余的寒暄还是少一点儿吧。说答案。”“额……我觉得应该是选A吧。”在全班吭哧吭哧的忍笑声中，教授挤出一个假笑。“这位同学你到底是什么时候溜进来的？这道填空题我都讲解十多分钟了。”教授低头看了一下花名册，扫了一眼班上零零散散坐着的人，无比准确地喊出了她的名字。“林苒是吧？你这次的出勤分和课堂分都没了。”林苒一脸悲痛地找好位子坐下。教授扭头看向前排：“薛直，你来回答。”林苒这边气都还没有喘匀，旁边的姜萌叹了口气。“姐妹，不是我不帮你，今天是薛直帮教授点到，我根本糊弄不过去。”听见“薛直”这两个字，林苒太阳穴突突了两下。磨了磨后槽牙，小声骂了一句。“干脆直接把他吃掉算了！坐在她旁边的姜萌没有听清楚，刚想问，很快班上爆发出一阵掌声——无需多说，薛直这道题目答对了。姜萌很快被分去了注意力，由衷感慨。“你说大家都是人，怎么薛直这家伙就这么完美？长得又帅成绩又好……就是性格冷淡了一点儿。”林苒冷笑一声，不置可否。人，她可不是人。至于薛直，虽然是人，但向来不干人事。2她跟薛直的“仇恨”。可以追溯到开学第一天她翻墙出去买东西被当场抓包说起。当时她准备翘课出去。刚翻过墙头，就看见薛直站在那儿。那双深邃的眼眸直勾勾地盯着她，眉眼间透着说不出的冷淡。重点是，另一只手上还勾着她刚扔过去的背包。林苒有一瞬间想要跑。还是硬着头皮说：“那个，咳咳……我的书包没有砸到你吧？”薛直摇了摇头。她那个时候真傻，还不懂“人心险恶”这四个字。满心以为薛直是好心帮她捡书包的同学。于是跨坐在墙头就跟对方唠嗑。“大兄弟，没有想到还有你这么见义勇为，拾金不昧的。这个包是我的，真的，不信你可以翻翻看，里头写着我的名字。”薛直仰起头看着她，真的闷头翻包，然后突然笑了。少年眉头轻展，精致的眉眼微动，噙着淡淡的笑意：“林苒是吧？”“对对对！”千穿万穿，马屁不穿。林苒当机立断：“大兄弟，你长得这么帅，心肠还这么好。不用客气，你把包放在墙边就行，我等会儿自己跳下来拿。”“没有记错的话，现在是晚自习时间，作为大二学生，你应该在教室。”林苒眨眨眼，对帅哥还抱有美好的幻想。“你这么帅，不会做出告状这么没品的事情吧？”薛直歪头看向她，修长的手指从领口处勾出一个牌子。学生会纪检部六个大字格外显眼。她骑在墙头彻底傻眼了，顿时多了几分骑虎难下的意味。舍不得自己的背包，也舍不得被扣操行评定分。坐在墙上试图跟薛直求情。“不是，大哥，咱们俩能够相遇也是一种缘分。我这次是真的有急事！真的，你大人有大量，就放过我这一次行不行？”口干舌燥游说了半天。好赖话说尽了。对方一句冷冷淡淡的：“你先下来。”没有半点儿松口的意思。林苒当时也是被猪油蒙了心，突然往下一跳。本来是想要趁着薛直没有防备之时，趁机夺包而逃。没有想到的是，薛直已经觉察到了她的意图。只见他后退两步，长手一揽，就将她稳稳地扣在了怀里。她几乎是直直砸进了薛直的怀里。鼻梁撞着对方硬邦邦的胸膛，差点儿疼哭。更让她想哭的是。连人带包，被薛直抓了个正着。扣了操行分不说，还被罚了义务劳动两天。之后不知道到底是她命里和薛直犯冲，还是那家伙真就盯上了她。每次想翘课的时候，总会被薛直逮个正着。于是，两个人不仅结下了梁子，还越结越深。更让林苒觉得丢人的是，她当时以为薛直会手下留情，说了他不少好话，马屁都拍遍了。以至于现在一想怼薛直。对方就会用那张帅脸，面无表情地背诵她当时夸薛直的那些彩虹屁。尬的她当场脚趾头抓地，恨不得找缝钻。现在因为怼不过薛直而流的泪水，都是当初拍马屁时候脑子里进的水！3林苒回忆起和薛直的那些破事，气得牙痒。小声骂了一句：“孽缘！绝对是孽缘！”姜萌才没有管林苒的心情变化。她半撑着脑袋，又欣赏了一会儿薛直的帅脸，才突然反应过来。“诶，你今天去哪儿了？”林苒眨巴眨巴眼，含糊着没有说话。口袋里的手机不停地震动，来来回回信息的内容只有一个——“你再好好考虑一下。”林苒索性直接把手机关机，有些烦躁地抬起头，正对上薛直的那双眼睛。少年不知道是偶然还是有意，那双漆黑的眸子像是深邃的夜空，就这么沉沉地盯着她。看什么看？没有见过美女迟到？四目相对之间，林苒示威一般地握紧拳头晃了晃。薛直看在眼里，抿了抿嘴，很快转头过头去。林苒有些莫名其妙。不知道为什么，她刚刚好像看见薛直弯了弯嘴角，似乎是笑了？笑什么？嘲笑她吗？想到这，她的拳头握得更紧了。一下课，林苒就打算开溜。只可惜她的速度没有薛直的速度快。少年似乎是看穿了她要跑路的打算，赶在她起身之前开了口。“请林苒同学留一下，这里还有你没有完成的课堂作业。”越是帅的男人越是心狠手辣。林苒觉得这句话完全可以当做薛直这家伙的人生简介。她生无可恋地停住了脚步。在姜萌同情的眼神里一步步挪向了薛直，挤出一个笑。“谢谢学长。”“不客气。”薛直也学着她的样子勾着嘴角，“没有多的了，正好你跟我一起去复印店一趟。”林苒内心张牙舞爪地把薛直骂了一遍。面上低眉顺眼，完全是一个乖巧小学妹的样子。“好的，谢谢学长。”薛直扫了她一眼，低头无声地笑了。林苒并不知道。她心里的那些腹诽，都被那双小鹿似的眼睛给泄密了。薛直忍着笑给林苒复印课堂练习。林苒看着那些乱七八糟的文字和符号就头疼。再加上手机不停地弹消息，更是让她烦躁得要命。手机上又收到了署名为“管理局”的新消息：【最后通牒。你要是再不接受我们安排的看守员，将被取消在人类社会的资格。你自己选。】林苒气到险些要捏碎自己的手机。还选个屁，这摆明了就是威胁。看管员是吧？行啊！她倒要看看谁能管得住她这条叛逆的龙。林苒按键的动作很大。要不是她现在还是人类的手指，手机屏幕一定会被她直接戳烂。【行，看管员是吧，我接受了。你让那家伙过来吧。】能不能熬过两个月的试用期还是个问题呢。呵，她倒要看看管理局那里还会派出什么样的人来管她。4她这边刚发完短信给管理局，几乎是下一秒，薛直的手机就响了。对方低头看了一眼屏幕，眼神有些古怪，抬头看了看兀自生气的林苒。林苒正在气头上。想起自己和薛直的那点儿“不愉快”。自认为十分有气势地双手叉腰。“看什么看？没看过美女生气啊？”薛直噗嗤一声笑了。而后笑声像是刹不住车。一开始还压得低低的，之后在林苒困惑的注视下已经有些肆无忌惮了。笑了好一会儿薛直才直起身。抿着嘴将打印好的课堂作业递了过去。“不好意思，没忍住。”林苒现在已经不能称作是美女生气了。她觉得自己现在是火山爆发的状态：“你……”到嘴边的话还没有说完，薛直摸了摸鼻梁，慢条斯理地打断了她的话。“这个作业明天早上八点就要交。”林苒这座小火山瞬间熄了火。苦着一张脸把那几张纸来来回回地翻了一遍。看见那些逻辑推理的题目只觉得一个头两个大。只能无力地摆了摆手。“行行行，我会记得交的。学长再见。”“恩，等会儿见。”薛直盯着她看了片刻，吐出一句含糊不清的话。林苒很快就知道这句话究竟是什么意思了。她穿过小吃街之后才发现，薛直一直跟在她身后，眼瞅着都要走到小区门口了。警惕地回头，正对上薛直的那双黑曜石一般的眼睛。林苒第一反应就是护住了手上的臭豆腐。“你干嘛跟着我？”林苒拧眉，“你是不是还有什么作业没有告诉我？”“不是。”“上次逃课的事情我不是已经做过检讨了吗？义务劳动也满了五个小时，应该能把分数抵消了吧？难道我又被扣分了？不应该啊，难道是我上次点奶茶外卖被发现了？”薛直眼看着林苒皱着眉头已经开始“自我检举”了，忍着笑。“打住，别‘自爆’了。我也正好要走这条路。”林苒时刻保持警惕：“那你先走。”薛直歪头看了她一眼。“林苒？你是不是怕我？”“我怕你？”林苒深吸一口按捺住自己想骂人的心，“我确实怕你。我好怕我一个失手打死你！”林苒浑然不觉，自己现在这副张牙舞爪的样子，有多么的像一只凶巴巴的小奶猫在亮爪子。自以为凶，其实毫无威慑力，奶得要命。薛直突然凑近了一步，低下头。那双眼睛透过额前的碎发直直地看着林苒：“真的吗？”林苒被吓得倒退了一步，不出意外地听见薛直的笑声。林苒咬牙切齿，压低了声音。“你真的应该感谢管理局！”要不是他们规定了龙不能随便欺负人。她现在就拿这家伙配刚买的冰可乐喝！恶龙超凶！嗷嗷嗷！眼看着薛直走远，林苒不自觉地松了一口气。从袋子里掏出拿瓶冰可乐吨吨吨了小半瓶才勉强压下自己砰砰的心跳。林苒用带着水珠的手蹭了蹭自己泛红的脸。努力将记忆里薛直那张放大了的俊脸忘到一边。好不容易爬上了六楼。林苒看见一个熟悉的身影站在自己家门口，就像是军训罚站似地站得笔直。林苒简直不敢相信自己的眼睛。“薛直？你，你怎么在这里？”她捏着喝剩下的可乐瓶子摆出防卫的姿势。“你跟踪我？”薛直偏头看向她，唇边带笑。“我在前面你在后面，怎么不说是你跟踪我呢？”“我信了你的邪！”林苒挥舞着可乐瓶颇有几分挥舞手榴弹的气势。“我真是看错你了！你这家伙长得这么帅居然这么变态！衣冠禽兽！呸！”林苒的注意力完全放在了薛直的身上，没有注意到手机短信的提示音。薛直扶额，显得有些无奈：“你先把汽水瓶放下……”“你说，你到底有什么目的？”林苒回忆起自己这段时间跟薛直结下的那些梁子，越想越觉得对方是包藏祸心。薛直垂着眼看着她咋咋呼呼了好一会儿。眼看着她已经要掏出手机报警了，叹了口气。“林苒，我就没有见过你这么胆小的龙。”“你才胆小，我这是谨……”那个慎字还没有说完。林苒后知后觉地反应过来薛直这句话的重点。整条龙都不好了。“你，你刚刚说什么？”薛直指了指林苒的手机。“自我介绍一下，我是管理局分配给你的看守员。”林苒如遭雷劈。好一会儿才反应过来。一把抓住了薛直在她眼前晃动的手。对方被她的动作吓了一跳。脸上一红。但没有甩开被抓着的手。他的声音绷得很紧，像是怕泄露什么情绪。“林苒，你这是在干什么？”“你别说话，我研究一下你的手相。”林苒看得很认真，回答得也很认真。“我觉得我们两个可能八字不合。还是说，老话讲的冤家路窄真的没错？不然怎么解释我们……”薛直脸上那点儿温度彻底冷了下来去。恢复了平时那副冷漠的脸色。把手挣脱出来。“你的报告里还要再添上一条封建迷信，我等会儿就加上去。”靠！简直欺龙太甚！林苒咬牙切齿：“我这就跟管理局说，除了你，谁来当我的看管员都行。”薛直微微拧眉。“我不建议你这么做。“你已经有过赶跑了两任看管员的记录了。“现在在管理局的档案属于C，基本没有管理员愿意接手。“而你要是现在就把我赶走，很容易掉到D档，那就会被强制转移。”“你说吧，管理局到底给了你多少钱让你看着我。”林苒的表情很是心痛，一副循循善诱的样子。“薛直，有些钱没有必要赚，真的。你想想，咱们俩可是死对头，你这不是给自己添堵吗？”薛直一低头，就能看见林苒一脸“我这都是为了你着想”的笃定神情。他抿了抿嘴角，非常努力地把笑容压了下去：“咳咳，我觉得还好。”“啊？”“我觉得人生还挺无聊的。所以给自己添点儿堵也很是一件很有意思的事情。”薛直回答的一本正经。这是什么离谱的发言？！林苒：……喂，警察吗？这里有个变态。注意到了林苒已经飞上了天的白眼。薛直很认真地反问了一句：“难道是因为，你每次都斗不过我，所以害怕……”“饭可以乱吃，话不可以乱讲哈！什么叫我每次都斗不过你？我那是……好龙不跟男斗！我是在让着你，听懂没？”“既然如此，那你还在排斥什么？”薛直语气轻松，“反正就两个月的试用期。”说的倒也有点儿道理。林苒的内心有点儿动摇了。薛直一直不动声色地觑着她的脸色，这个时候再补上最后“一击”。“而且，我住进来的话，你的那些作业我也可以教你。毕竟作为你的看管员，要确保你顺利完成学业。”林苒果断点头：“成交！”没有办法，这一条的诱惑力实在是太大了。微积分，逻辑学简直太难了！人类到底是怎么研究出来的？她一条龙真的理解不了啊！猜到了林苒会松口答应，但是没有想到她答应得这么快。他眼底浮出笑意，向后撤了一步。“那，请开门吧。我的被监护人。”5林苒还有点儿抗拒.“这么快？你不，不得收拾收拾行李吗？”“我的东西全部都打包好了，现在正在快递过来的路上。”薛直笑了笑，意有所指。“熟练运用人类社会的一切便利服务也是你需要多学习的内容。”林苒：……好气，但是不知道该怎么反驳。同意薛直成为她的看管员的第三分钟里。她已经开始隐隐后悔了。进了家门之后。几乎是林苒开灯的那一瞬间。薛直被强光刺激的眼前一白，差点儿以为自己上了天。“这，这是……”薛直第一次如此失语，盯着林苒屋子的装修半晌憋不出什么好词。“你是天天在这里办party吗？”他还以为自己误入了藏宝洞。客厅的灯不是普通的灯，而是镶满了华丽水镜的那种吊球灯。周围的装潢也是极尽闪耀，甚至在一些地方安上了玻璃，一开灯就折射光线。总之，到处都亮晶晶地闪着。林苒啧啧两声。“你没有审美，我懒得跟你解释。这些可都是我精心设计好的。你不觉得到处都闪着光特别好看吗？”薛直那句“不觉得”都已经挂在嘴边了。对上林苒那双亮晶晶的眼睛。鬼使神差地说了一句违心话。“还，咳咳，还可以。”林苒心满意足，充满爱怜地摸了摸水晶吊灯上垂下来的那几根闪着光的吊饰。那表情，感觉下一秒就能拉着那几块发着光的东西坠入爱河了。薛直无奈地笑了笑。“林苒，你的尾巴出来了。”龙族的本能里，有一条就是格外中意这种又华丽又bulingbuling发着光的东西。在极端放松或是情难自禁的时候会露出原型。当然，这一条完全是针对像林苒这样还没有完全融入人类社会的龙类。这也是管理会急于要给她找一位看管员的原因。因为林苒的状态并不稳定。反观林苒，倒是一副破罐子破摔的态度。“有什么关系，反正是在你面前。”从薛直说他是看管员的那一刻，其实就已经被林苒划分到自己人的范畴里来了。都已经被揭开了“马甲”，那她还费劲掩藏也没啥意义。只不过，她顺嘴说完这句之后，无意瞟到了薛直的神情。有点儿好奇。“是天气太热了吗？你脸红什么？”薛直迅速低头，下一秒面色如常：“你作业还没写。”林苒：……答应薛直成为自己看管员的第十分钟。林苒这位青春靓丽的女大学生被迫从袋子里拿出作业埋头苦干。和微积分斗智斗勇，和逻辑学一争高下。林苒现在的心情就是后悔，相当后悔。薛直叹了口气，主动坐了过去。“哪题不会？”“你应该问我哪道题会。”“那你哪道题会？”“我没一道题会。”林苒理不直气也壮。薛直被气笑了：“一道也不会。那你刚刚握着笔在这儿看半天题目，是在祈祷吗？”要论嘴毒，还是薛直的嘴巴毒。教了好一会儿，总算是带着林苒理清了一团乱麻的思绪。没过多久，薛直的包裹就到了。看了一眼还在认真做题的林苒。薛直认命地拎起行李箱，去给自己打扫客房。几乎是房间的灯刚打开，薛直就倒吸了一口凉气——和客厅一模一样的吊球款式流苏的水晶灯。简直要亮瞎了他的眼睛。“林，苒！”薛直从牙缝里挤出这个名字，“你的客房为什么也打扮成这样？”停了一会儿。林苒的声音从客厅传来。“不好看吗？”好看不好看是一回事。但是这个灯放在小小的客房里头，显得实在是太亮了。薛直扶着额头。“这样的亮度，我还以为自己进的是浴室，开的是浴霸。你这个灯是仿着太阳来做的吗？”薛直默默叹了口气。“算了，你认真做题目吧。我收拾完了就来做晚饭。”林苒眼前一亮：“你居然还会做饭？好耶！”她总算是发现薛直当看管员的好处了。别的不说，至少她的饭有着落了！6等到薛直硬顶着那闪亮的光线把自己的东西收拾好.出了客厅之后才发现，林苒已经趴在桌子上睡着了。半边脸肉乎乎地压在那本摊开的A4纸上，眼看着就要流口水了。薛直的动作比他大脑的反应还要快。等他回过神来的时候，已经掏出手机按下了拍照的按键。几乎是下一秒，林苒突然睁开了眼睛——“你站在这儿干什么？”林苒虽然睡得有些迷糊了，但还是一眼就看见了绷着身子站在那里的薛直。“不是说好要弄饭的吗？”薛直平生第一次有了这种做贼心虚的表情。他眼神有些飘忽：“啊？哦哦哦。”林苒盯着他的表情，瞬间皱起了眉头：“你是不是……”“怎，怎么了？”薛直默默捏紧了手机。心已经提到嗓子眼了。“你是不是不会做饭？在这儿骗我？”林苒觉得自己发现了真相。半眯着眼睛看向薛直。“年轻人，有些谎话是不能说的，知道吗？”薛直：……他暗暗舒了一口气。收起手机，干脆走进厨房。十分自如地打开了冰箱拿出了仅剩的那点儿食材开始展现真正的技术。林苒看着看着，又有点儿犯困了。没有办法。虽然只做了两道逻辑题，但是她总有一种人生过了一大半的错觉。实在是太难了。但很快，厨房里飘出的味道就让她支棱起来了！“肉！”林苒兴致勃勃地冲进厨房。“我尝尝我尝尝！”作为龙，对肉真的有割舍不掉的爱。小小的厨房一下子站了两个人。薛直围着花边小围裙，有些无奈。“别瞎凑热闹……嘶！林苒！你洗手了吗？就敢直接往锅里伸手！出去把手洗干净！”林苒一条快乐龙被吓得一缩脖子。“凶什么凶？！”话虽然这么说，还是乖乖地去洗了手。很简单的一顿晚餐。一盘回锅肉，一盘清炒白菜，一碗西红柿鸡蛋汤。林苒的视线半点儿也没有往那盘绿油油的白菜上放。专心致志地吃了两大块肉之后才发现，薛直正在在本子上写着什么。她向来好奇心很重，探头一看，气得牙痒。薛直正在写她的观察报告。除了刚才的“封建迷信”之外，还新加了一条“挑食，不爱吃蔬菜。”林苒磨牙：“这是什么？幼儿园小朋友观察日记？”她本意是想嘲笑薛直，屁大点的事还要做记录。没有想到对方放下笔，笑眯眯地给她夹了一筷子白菜。“恩，确实是幼儿园小朋友，你还挺有自知之明的。吃吧，小朋友。”林苒后知后觉地反应过来。气得直咬牙。把那颗白菜嚼得嘎嘣作响，发泄情绪。到了睡觉时间，林苒憋了半天。“那个……半夜要是听到什么动静也别出来，听见没？”“为什么？”林苒结结巴巴给不出理由，扔下一句。“反正美女的事你少管！安心睡着就行！”薛直半垂着眼，没有说话。不仅听见了林苒关房门的声音，还清楚地听见了房门反锁的声音。第二天早上，林苒迷迷糊糊地一睁眼，和少年清明的目光四目相对。薛直语气随意：“早。”“早……啊啊啊！”林苒突然意识到自己现在和薛直躺在一张床上。整个龙都不好了。7着急忙慌地跳下床，颤巍巍的手指着薛直。“你，你做了什么？”薛直慢条斯理地从床上坐起来。将被蹭上去的衣摆扯平。“这句话该我问你。林苒，是你昨晚，自己过来的。”林苒如遭雷劈。“不，不可能啊！我疯了我往你这儿跑？我最多就是躺到沙发上！”薛直避开眼神，掩住那一瞬间的不自然。将话题转移。“说吧，你是不是一直都有梦游这个毛病？”林苒昨天晚上确实是梦游坐在了沙发上。天气太冷了。他又担心放着林苒一个人会有危险。只能用一点小手段把林苒弄到自己的房间里守着。林苒本来还想狡辩一下。“没有啊……可能真的是咱们俩八字不合呢！不然怎么你一来我就染上这个毛病了？”薛直看着满脸写着‘信誓旦旦’的林苒。成功被她气笑了。“行，林苒，甩锅是吧？”他干脆掏出手机找到了昨天的视频。“不如，你先看完证据再想想怎么狡辩？”视频里的林苒睁着眼睛正站在薛直的床边。哪怕她穿着海绵宝宝的睡衣，都不能抵消这份诡异。林苒都不知道，原来她在梦游的时候这么乖巧，几乎是薛直问什么，她就回答什么。视频里的薛直声音很轻。“你这个梦游的毛病，多久了？”一开始，林苒并没有说话。直到薛直掏出了一根荧光棒。白色的荧光棒，在暗色的夜晚显得格外亮眼。林苒清楚的看见视频里的自己果断伸手把那根亮晶晶的东西抢了过来。当宝贝似的晃了半天：“很久了，记不清。”这就是在回答薛直刚才的那个问题。只是一根荧光棒，她就被梦游中的自己给出卖了？！林苒气得直咬牙。下意识地看向床头那根荧光棒。本来想直接扔掉，但到底没有舍得。捏着那一根。“对，我就是有梦游的毛病，怎么了？你要是想汇报给上头，你就写报告呗。”最坏的结果就是她被遣返回龙族世界。大不了她再偷偷逃出来就是了。薛直一挑眉。“你真的是这么想的？”对上薛直那双眼睛，林苒咽了口口水。果断认怂了。“不是……哥，要不你说个要求，我要能做到，我一定为你赴汤蹈火。只要你别把这件事捅到上面去。”一旦被遣返，再想回到人类社会根本就是不可能的事情！她再怎么叛逆，要是没有身份证，也没法儿在人间扑腾啊！做龙，还是要能屈能伸的！“赴汤蹈火？”薛直忍不住笑了。“当然，那个……违法乱纪的事我可不做。做龙和做人都是有底线的。”“那行，你把这个签了吧。”薛直淡定地从抽屉里掏出一份文件。林苒盯着封面上的四个大字。“室友协议？这是个什么？”“为了确保两个月的实习期我不会像之前那两个管理员一样被你刁难。“所以，我们签个君子协定。“两个月之后你要是对我不满意，我自动离开。“但是，你也得保证，不会刻意刁难我。”薛直说完，递给林苒一支笔。“你把这个签了，那份观察报告，我保证，不该出现的字，管理局绝对不会看见。”别说，这个条件确实很诱人。横竖是要相处这两个月的。等过了实习期，她再找理由让薛直知难而退主动辞职。不仅能落得自在，还不会降等级。林苒大手一挥：“没问题，我这就签！”8她没有想到，很快，薛直就会用实际行动给她上一课。课程的内容叫：:人世险恶，签合同的时候一定要看清楚条款。等她交完作业回来的时候才发现。家里的格局发生了微妙的改变。水晶球灯还是她爱的那个。但是能够折光的墙壁没有了，取而代之的是暖黄色的墙体。看上去很温馨。但是不够闪亮！林苒咬牙切齿地推开薛直的房间门。“你对我的屋子做了什……”话还没有说完，被屋子里的“风景”生生掐住了话茬。天地良心，她真的不知道薛直此时此刻正在里头换衣服。薛直上身都脱光了，露出坚实的背部线条，还有那紧绷的腰线……宽肩窄胯，简直就是一绝！“你看够了没？林苒，你，你进房间都不敲门的吗？”如果林苒仔细听。就会发现薛直的声音一反常态地有些抖。耳朵尖尖都红了。她一愣。果断地在已经打开了的房门上敲了敲。“现在可以了吗？”这回轮到薛直愣住了。他快速套好衣服。深吸了几口气。才转过身。“咋咋呼呼的，有什么事？”林苒这才想起正事。“你说！你为什么把我的精心设计改掉？”她一边说着，注意到薛直的房间也被改了。“你还改了这里？我闪亮的灯球去哪儿了！”薛直有些无奈。“林苒，室友协议里头写的很清楚，我对房间拥有改造权。而且，太亮了对眼睛不好，你就算是喜欢，也不能长期处于曝光过度的环境里，会损伤视力。”林苒咬牙看着不再到处反光的客厅，眼睛确实是好受了很多。但是心里难受。“不听不听，王八念经！”薛直摊了摊手，指着那一条合约。“林苒，这白纸黑字写得清清楚楚。你们龙族，不是最讲这种契约精神吗？”林苒看见那份合同，下意识一缩脖子，气焰全无。确实，龙族是很看重这些的。合约精神几乎刻进了骨血里。所以，林苒就算再生气。既然已经签了字，也只能按照白纸黑字的规则办事。“你分明就是趁人，哦不对，趁龙之危！”“噗。”薛直很不给面子的笑了，“林苒，成语是你这么改的吗？”“你，你等着！”林苒十分有气势地扔下这一句之后，就钻进了自己的房间。薛直忍不住低头笑了笑。把那份合约稳妥地锁进了保险柜里。他猜到以林苒的叛逆程度，肯定会“报复”他。说实话，他对此还挺期待的。只不过，薛直怎么也想不到。林苒这条小笨龙，会用这么笨的方法。当天深夜。他听见房门有响动。下意识以为是林苒又梦游了。正准备起身把她牵引到床上来好好休息一下的时候。注意到了少女亮晶晶的眼睛。噗……薛直硬忍着笑。闭上眼睛躺在床上装睡。暗暗观察林苒到底想作些什么幺蛾子。黑暗之中，龙拥有绝佳的夜视能力。林苒扫了一眼看上去睡得很安稳的薛直。到底没有忍住，悄咪咪地想要把他被子给扒下来。嘴里小声嘟囔。“冻死你！”开着空调，晚上要是没有被子确实会很冷。但是，有一个重点林苒不清楚。那就是——薛直睡觉的时候习惯裸着上半身。于是，当林苒暗戳戳地把被子扯下去一半之后。凭借着龙的视力。她一眼扫到了少年硬邦邦的胸膛和藏在被子边缘。若隐若现的腹肌。林苒瞪圆了眼睛。扯被子的手像是被烫着了一样，二话没说撒开手捂住了眼睛。夭寿了！老一辈的常说，看了不该看的东西，眼睛会长东西！她作为一条龙，是不是已经不干净了？林苒有些僵硬地挪开了视线，再也没有往床上瞟一眼。其实，如果她此刻看向薛直的话。就会发现，少年那张俊俏的脸上，完全是绷不住的笑容。薛直一开始也没有想到林苒居然会用这么幼稚的手段。林苒扯他被子的时候，他第一反应是不能暴露自。于是干脆继续躺在床上“装死”。本来还觉得挺尴尬的，结果差点儿被林苒自欺欺人的捂眼睛动作逗笑……只不过，确实挺冷的。薛直忍着想要打喷嚏的冲动，偷偷抬眼观察林苒的动作。林苒怎么也想不到。自己鬼鬼祟祟地翻东西的时候，薛直也在鬼鬼祟祟地偷看她。她很快从薛直的书包里找到了想要的东西——薛直的电脑。然后又掏出手机，开始对着薛直拍照。只不过，拍了几张之后。林苒对出来的照片效果很是不满意。小声嘀咕：“睡着了都这么帅？薛直这家伙睡着了之后，难道不会张嘴流口水之类的吗？”薛直差点儿被气得要笑出声来，暗暗腹诽。张嘴流口水？他可不会。倒是某条笨蛋龙有这个坏毛病。林苒也很气，翻遍了那些照片。“该死的，就没有更难看的吗？这种死亡角度都能hold住，薛直这家伙真的是人类吗？不会是志怪小说里头的狐狸精吧？”薛直无语。感觉自己被夸了，但是好像又没有完全被夸。最后，林苒十分无耻地半蹲下来。从下往上仰拍薛直的脸，争取给他拍出了个双下巴。才心满意足地点点头。然后果断打开电脑。把自己刚才拍的那几张“丑照”插在了薛直做好的课件里头。明天的逻辑学课上，薛直有一个作业展示。到时候在众目睽睽之下，薛直展示到一半，弹出来他自己的这几张照片。哇，想想就尴尬！林苒一套操作行云流水，然后心满意足地离开了薛直的房间。还不忘夸赞自己：“我真是一条聪明龙！”直到房门被关上，薛直再也忍不住，用被子盖住了自己。整个人钻进被窝里头笑成了震动模式。他还以为林苒这家伙会有什么了不得的手段呢。就这？薛直眼睛亮亮地，盯着黑乎乎的窗外，像是在自言自语。“笨蛋龙。” 后续请看这里呀：发布于 2022-01-29 14:54赞同添加评论分享收藏喜欢

活着（余华创作长篇小说）_百度百科

华创作长篇小说）_百度百科网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心活着是一个多义词，请在下列义项上选择浏览（共54个义项）展开添加义项活着播报讨论上传视频余华创作长篇小说收藏查看我的收藏0有用+10《活着》是中国当代作家余华创作的长篇虚构小说，首次发表于《收获》1992年第6期。《活着》讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反、大跃进、“文化大革命”等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。小说以普通、平实的故事情节讲述了在急剧变革的时代中福贵的不幸遭遇和坎坷命运，在冷静的笔触中展现了生命的意义和存在的价值，揭示了命运的无奈，与生活的不可捉摸。 [1]1994年，改编自该小说的同名剧情片《活着》上映，由张艺谋执导，葛优、巩俐等主演 [19]1998年7月，《活着》获得意大利“格林扎纳·卡佛”文学奖。 [1]作品名称活着外文名To live作者余华文学体裁长篇小说发表时间1992年12月字数132千字目录1内容简介2创作背景3人物介绍4作品鉴赏▪主题思想▪艺术特色5作品影响▪荣誉表彰▪衍生作品6作品评价▪国内评价▪国外评价7出版信息▪中国大陆▪港台地区▪国外地区8作者简介内容简介播报编辑《活着》讲述一个人一生的故事，这是一个历尽世间沧桑和磨难老人的人生感言，是一幕演绎人生苦难经历的戏剧。小说的叙述者“我”在年轻时获得了一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣。在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历：福贵出身于地主家庭，年轻时是个浪荡公子，经常去城里的一家妓院吃喝嫖赌。他丈人在城里开了一家米行，福贵每次去妓院后都让一个妓女背着他上街，然后从丈人的米行经过，其品行之放荡堕落可见一斑。后来，福贵中了别人的圈套，把家里的田地、房产都输了个精光，于是全家一夜之间从大地主沦为了穷人。福贵的父亲郁闷而亡。父亲的亡故使福贵也清醒过来，决定重新做人。从此，福贵租地度日，他穿上粗布衣服，拿起农具，开始了他一生的农民生涯。不久，福贵的母亲生病了，他拿了家里仅剩的两块银圆，去城里请医生。但他在城里发生了意外：他被国民党军队抓了壮丁。两年后，福贵被解放军俘虏并释放了。福贵回到家里后，知道母亲早已故去，女儿凤霞也在一次高烧后成了哑巴。福贵后来又经历了新中国成立后的土地改革、人民公社、大炼钢铁、三年饥荒、“文化大革命”等时期。在此期间，福贵和亲人生离死别：为了让儿子有庆上学，他把女儿送给了别人，不久，女儿跑了回来，全家重又团圆；县长的老婆生孩子需要输血，有庆被一个不负责任的大夫抽血过量致死，而那县长竟是福贵在国民党军队时的小战友春生。春生在后来的“文革”中经不住迫害，悬梁自尽。几年后，福贵的女儿凤霞嫁了人，但却在产后大出血中死去。有庆、凤霞死后，福贵的妻子家珍也撒手人寰，剩下的只有福贵和女婿二喜、外孙苦根。祖孙三代相依为命了几年后，二喜在一次事故中惨死。福贵和外孙苦根同住几年后，苦根也在一次意外中失去了幼小的生命。最后，福贵买了一头要被宰杀的老水牛，并给它取了“福贵”之名，艰难而平静地活着余生。 [1]创作背景播报编辑长期以来，余华的作品都是源出于和现实的那一层紧张关系。在很长一段时间内，余华都是一个愤怒和冷漠的作家。但随着时间的推移，余华内心的愤怒渐渐平息，他开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里说的高尚并不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。正是在这样的心态下，余华听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深打动了余华，他决定写下一篇这样的小说，就是这篇《活着》，写人对苦难的承受能力，对世界乐观的态度。写作过程让余华明白，人是为活着本身而活着的，而不是为活着之外的任何事情所活着。余华感到自己写下了高尚的作品。 [4]1992年春节后，余华在北京一间只有八平方米的平房里开始写作《活着》，秋天的时候在上海华东师大招待所的一个房间里修改定稿。最初的时候余华是用旁观者的角度来写作福贵的一生，可是困难重重，余华的写作难以为继；有一天余华突然从第一人称的角度出发，让福贵出来讲述自己的生活，于是奇迹出现了，同样的构思，用第三人称的方式写作时无法前进，用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡。就这样，余华十分顺利地写完了《活着》。 [5]人物介绍播报编辑徐福贵福贵作为小说的主人公，是作者着墨最多的一个人，他的语言，形态，动作都能够让读者对他的态度发生转变。刚开始的时候，小说是有一个叙述者“我”的存在，通过“我”的讲述，一步步将主人公福贵带到读者面前。初次跟读者见面的福贵，是一位看透生活本质，对生活妥协的老人，以一种超脱，悠闲的形象出现在众人眼中，一个老人在开导一头老牛，后来这位老人向“我”讲述他自己。 [8]出身于地主家庭的徐福贵年轻时嗜赌如命，将万贯家财挥霍一空，由高高在上的富家子弟跌落到穷困潦倒的社会底层，其父母也由于家业的败落，加上徐福贵的不孝相继死去。徐福贵败光家业，他爹去世之后，他没有办法继续他以前吃喝嫖赌的习性，不得不承担起一个男人的责任。从此以后，他疼爱妻子和孩子，找到了珍贵的亲情。由于他是一个四体不勤的家伙，他的妻子家珍和女儿凤霞不得不做了沉重的活。他也尽责，跟家里人过简单、幸福的生活。一次偶然的机会，福贵被国民党抓壮丁进了部队，在那两年的时间里，他目睹了战争的残酷。但是，两年后，他依然活了下来。后来，福贵被解放军俘虏放回，然而回到家后，却发现母亲已经死了，女儿凤霞因一次高烧后成为了聋哑人。他开始与妻子儿女一起过安稳日子。但祸不单行，他儿子有庆因给县长老婆输血却被医生抽干了血而死去。有庆死时，福贵疯了似的冲出太平间，他哭着、喊着，他抓住过道里的医生，狠狠地砸着拳头，他被体育老师拉开，他挣扎着，他的有庆，一动不动地躺在白布下。女儿凤霞嫁给了一个好心的人家后，没过多少幸福日子，也因难产死了，仅仅留下了外孙苦根。凤霞死后，他把女儿的尸骨背回村，他看着女儿被黄土淹没，似乎又想起了那个被送走又偷偷溜回来的凤霞，他想起了出嫁时那个像极了家珍的凤霞，想起了被邻里夸得红了脸的凤霞。躺在有庆的房间里，他和二喜守着未寒的女儿，哭得天昏地暗。随后，妻子家珍也因长期劳累过度及营养不良而身患软骨病，最终死去。女婿二喜是搬运工，因吊车出了差错，被两排水泥板夹死了。最后，唯一的亲人——外孙苦根，也因豆子吃多而撑死了。苦根青着嘴唇倒在炕上，福贵茫然央求别人去叫叫苦根，摇摇苦根。苦根的镰刀还放在床底下，苦根的牛还没有买来。福贵曾说看着苦根一天天长大，心里就渐渐踏实了，而此时，他用颤抖的声腔说“我老糊涂了”。亲人都死了，只留他一个白发苍苍的老农，他买了牛，继续种着地，继续活着，一晃，又是十年。 [11-12]1994年张艺谋导演电影《活着》，葛优饰演徐福贵家珍家珍的出场，伴随着福贵整日整夜的豪赌和彻夜不归。当时她怀着7个多月的有庆，独自一人找到了青楼，“一声不吭地跪在”福贵面前，手气正旺的福贵大骂家珍，让她滚出去，甚至对她大打出手，自始至终家珍只有一句“你跟我回去”。自始至终都是和声细语，生怕福贵不回家。后来，福贵输光家产，家珍也生下儿子有庆。可是好景不长，福贵在给母亲看病的路上被国民党抓去当兵。等回到家，母亲早已去世了。家珍及时宽慰福贵道：“我也不想要什么福分，只求每年都能给你做一双新鞋。”家珍用她的善良的心，感化着福贵。后来，家珍生了软骨病，先是不能下地干活，到最后连针都提不起来。但是她努力地不拖累这个家，不拖累福贵。人民公社化运动开始后，家里越来越穷，她拖着病怏怏的身体，到娘家带回来了救命的一小袋米，挽救了整个家。从这些细节，一点一滴都流露出家珍对于丈夫，对于家庭的无私爱意。作为母亲的家珍，更是将家庭、将子女放置心间，用自己单薄的肩膀和坚定的信念支撑起家庭。家珍在父亲的劝阻下回到娘家，生下了儿子有庆。原以为再也见不到家珍的福贵，却在半年后的家门口看到了他的妻子和半岁大的儿子。家珍在父亲与丈夫——两个重要的男性之间选择了后者，她用自己的坚持，保全了与福贵的家。随后，粮食歉收、家庭面临崩塌之际，她毅然决然地选择了进城求助父亲。“那些日子她脾气动不动就上来，我不再说什么，看着她慢慢吞吞往城里走，她瘦得身上都没肉了，原先绷起的衣服变得松松垮垮，在风里荡来荡去。”疾病侵蚀和营养不良摧残着她的肉体，却击垮不了她的意志。饥荒肆虐，连开米行的父亲也没有多少粮食，可是她凭借自己对于家庭的执念，换回了父亲的体谅与宽容，也为家里人带回来一小袋救命的米。终于，家珍从父亲“牙缝里挤出”的这袋米支撑着家人维持生计。直至家里收割稻子，他们家庭生活才有所改善。这其中，家珍面临危难的坚韧与不屈服的形象跃然纸上。再后来，有庆因医疗事故去世，福贵瞒着家珍不让她知道，怕她受打击，可家珍最后还是发现了真相。儿子的突然离去和自身的软骨病让她心力交瘁，无可奈何。以为家珍撑不下去的福贵准备料理她的后事，借钱打好一副棺材。呼吸日渐微弱的家珍心里惦念着凤霞，此时，母爱为生命增添了更多坚韧的底色，竟又让她起死回生。由此，面对无情的命运，家珍体现出与福贵不同层面的容忍心理，在一定意义上，福贵的坚韧是麻木的、无奈的，而家珍的坚韧则流露出积极的、温情的一面。家珍在有庆死后的表现令读者动容。县长春生来看望家珍和福贵，还带了200元作为补偿。在那时，两百块已属巨款。可是家珍不但毫不留情，反而怒骂福贵：“你儿子就值两百块？”她的愤怒使她完全出离于贤良淑德的形象。后来春生又来了两次，她都没有让春生进门。在家珍的心里，县长的地位和200块钱是无法和有庆相比的。在经历丧子之痛后，她向痛恨之人发出强烈的愤怒声。家珍作为一个女性不再隐忍敢于发声，在男权与命运面前，她为自己的痛苦寻找一个发泄的突破口，对权威的抗争可见一斑。但后来，当春生在文化大革命中被批斗而失去活下去的勇气，向他们来做最终的告别。在生死面前，家珍内心的温情和善良让她嘱咐春生：“春生，你要活着。”“你还欠了我们一条命，你就拿自己的命来还吧。”此时，家珍正以自身的善良、德性、高尚对抗生命的不公，这是“对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界”，作者借此逐渐把女性的抗争精神升华至新的高度。 [13]1994年张艺谋导演电影《活着》，巩俐饰演家珍凤霞凤霞是福贵的大女儿，在福贵被抓去当壮丁的时候，因为高烧变成哑巴。她比同龄人承受着更多的不公平。为供有庆上学，福贵把她送到别人家，她看不到朝夕相处的弟弟，看不到默默流泪的父亲和依依不舍的母亲，一个人在城里忍受着孤独与煎熬。闹饥荒的时候，她挖到了一个珍贵的地瓜。可是因为无法言语，竟被村里的王四污蔑是她抢了王四的地瓜。但是，凤霞遭遇着不公平的对待、承受着苦难的同时，坚强地活着。此外，作为女性，她还承受了男性所无法承担的分娩苦痛，生下苦根后大出血而死。凤霞的一生是饱含对生活的期望、信心与坚守的一生。 [13]1994年张艺谋导演电影《活着》，张璐饰演凤霞（童年）有庆有庆是徐福贵的小儿子，从生下来就经历穷苦的困扰，但同样也是善良又淳朴的孩子。有庆10岁光景，又要割草喂羊，又要赶上学，每天来回几十里，他的鞋底很快穿了。福贵骂他：你这是穿的还是啃的？孩子不敢哭，以后走路，鞋就套在脖子上，光脚丫跑，到了学校里或者回到家才穿鞋——这样无意当中练就了快跑能力，后来在学校体育课大出风头，而便有了后来又抢着去输血的事情。某天有庆学校的校长，她是县长的女人，生孩子大出血，教师就集中学生在操场上要他们去献血。学生们很踊跃，跑去医院。有庆跑第一，但老师说他不遵守纪律，不让他献血。但是其他同学血型不对，有庆又乖乖地认错，所以就被允许抽血。“抽一点血就抽一点，医院里的人为了救县长女人的命，一抽上我儿子的血就不停了。抽着抽着有庆的脸就白了，他还硬挺着不说，后来连嘴唇也白了，他才哆嗦着说：‘我头晕。’抽血的人对他说：‘抽血都头晕。结果有庆脑袋一歪摔在地上，医生才发现心跳都没了。” [14]1994年张艺谋导演电影《活着》，董飞饰演有庆（童年）二喜二喜是凤霞的丈夫，偏头，是个城里人，搬运工。二喜为人老实，为了福贵的一句话，因为要让凤霞结婚时喜庆点，花了大价钱来给凤霞撑场面。在结婚后，与凤霞很恩爱，但在凤霞死后，精神一直不好。活着都是为了他和凤霞的儿子苦根，最后因为工地事故被两块石板压死了，临死前只叫了一句：苦根。 [15]1994年张艺谋导演电影《活着》，姜武饰演二喜苦根二喜和凤霞的儿子，生下来母亲就死了，开始一直是二喜带着，二喜死后，福贵带着他。因为穷困，没有吃多少好的东西，有一天生病，福贵给他做了很多的豆子。可没想到，因为穷，他连豆子都是很少吃的。因为福贵的粗心，苦根被豆子活活的撑死。 [10]“我”小说中最先出场的是“我”——采风人。“我”一上场便是介绍自己的年纪（比现在年轻十岁）、工作（去乡间收集民歌）以及爱好等，让读者产生一个先入为主的念头：采风人就是小说的主人公。但是，笔锋一转：“这位老人后来和我一起坐在了那棵茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己。”接下去，就是以老人——徐福贵的视角讲述他这一生的故事。在《活着》中，“我”作为一个采风人共出现六次，其中除了第一次介绍自己是一个民歌的采风人占据五页篇幅之外，其他时间采风人出现的篇幅都只有一两页，大多数时间只是作为福贵的聆听者的角色出现。采风人“我”碰到福贵时，年纪不大，小说并没有给出具体的岁数，只是以“我比现在年轻十岁的时候”“这位比现在年轻十岁的我”这些语句来介绍，但是，读者也可以在其第一次的自我介绍中猜出，这应该是一个十八九岁的小哥儿。小说的巧妙之处恰恰也在于余华并没有明确指出“我”就是一个十八九岁的少年，而是通过情节的展开，从“我”跟村人的日常交流对话以及“我”的一些小趣事儿中慢慢显露出“我”的年纪。 [7]作品鉴赏播报编辑主题思想苦难主题苦难是余华小说的一大主题，《活着》中福贵的一生承受着巨大的苦难，父亲粪缸上掉落摔死、母亲重病身亡、妻子生病而死、儿子献血过多而死、女儿产后大出血死亡等等。《活着》的名为活着，但实际上所描述的是一件件死亡的故事，亲人的不断离开为福贵的一生带来了不间断的苦难。作者将所有的灾难全部集中在福贵一人身上，更能够引起读者对福贵的悲怜，震撼读者的心灵，越是描述主人公的苦境，越能体现出活着的意义和本质。面对不间断的苦难，福贵找到了缓解苦难的方法，那就是“忍受”忍受亲人的离去留下的悲痛，以忍受的方式不断与死亡抗争，只为了活着而活着，这是一种使命。作者想要传达的是生命中不存在幸福与不幸，生活就是静静的活着，人是为了活着本身而活着，不是为了任何事物而活着，活着是生命的一种状态，人只有活着才有资格去经历，在死亡和苦难面前，我们要敢于直面，这也是生的一种使命，感受人生的辛酸苦辣，这就是活着。作者余华使用朴实的语言为读者讲述了福贵艰难的人生，在文本中福贵不断的遭遇苦难，为了活着顽强的挣扎着，我们在福贵身上看到了生命的力量，福贵生存的力量来自于生命力和生活中点滴的温情，这些都是支撑福贵面对苦难坚韧不屈的力量。 [6]荒诞主题《活着》的死亡带着一种荒诞的气息。在小说中，福贵的儿子被拖着去救生孩子的县长夫人抽血至死，外孙是吃豆子撑死的。这些人的死亡都是无意义的，可不是没有缘由的。福贵经历了20世纪40年代的败落和奢靡，50年代的战乱将息，百废待兴，60年代的战线混乱。在物质和精神严重匮乏的年代，外孙吃多豆子撑死了，在饥荒年代人们因过度饥饿，见到食物无法控制，最后噎死。看似荒诞滑稽，可正是这样的社会扼杀了无数人的生命，要么饿死，要么撑死，这是时代的悲剧。福贵的儿子因救县长的妻子输血过多而死，这样的“官本位”的意识，没有人权，没有自由，人民是达官贵人的奴仆，可任意指使甚至剥夺其生命，如此大环境下，普通个体无法生存。福贵一家，福贵是唯一的幸存者，历史的暴力，社会的暴力“吃”光了他的家人。在荒诞的大环境下，他学会了如何“活着”。中国人有一些生存的智慧，就是平静、安定接受，接受的是大地所赠予的脚踏实地，对生活的苦难和荒诞的默默忍受。由此可见这是中国人所特有的一种面对荒诞、苦难的生存智慧，可是也透露中国人面对生命时的无奈与软弱。 [9]命运抗争在《活着》中，作者表现了一种面对苦难生活、面对死亡的可能的态度“人是为活着而活着”。活着不在于追求活着的意义，只关注“活着”本身。作者大胆地在作品中重复死亡，并用福贵的苦难经历告诉读者不要在痛苦的漩涡中颓废沉沦，要在苍凉中“忍下去”，在艰辛中“熬下去”，在寂寞中“活下去”。福贵在面对生活的苦难和不幸命运时展现出超强的忍耐力和承受力，而支撑他活下去的正是人性中的基本感情。余华通过真实淳朴的语言概括了人活着这一过程的全部意义和终极追求，这就是.《活着》带给人们的启示、感动与震撼，一种属于中国人的生死观，一部生命哲学启示录。 [46]人道主义《活着》是一部关注人生苦难及苦难中生命个体生存意义的写实作品。对于在极限生存状态下的生命个体为什么能活着，活着究竟是为了什么这样一个基本命题，小说《活着》给在苦难与不幸境遇中仍能活着的人们提供了一个参照样本，从而透视出人类千百年来面对种种人生苦难仍生生不息的精神源泉。余华在充满苦难的生活中深刻地勾画着生之坚韧与生之乐观的复杂图景，在作品中以极大的温情细致地描绘出了种种人生悲情、磨难，同时又以激烈乃至“残酷”的形式表现出人在面对厄运时极为强烈的生存欲望。《活着》激起了读者逼真且亲近的记忆，然后又将人物推向极端的生命体验进而挖掘人性深处的闪光点，在这里普遍与极端的生命经验相结合构成了作品的现实感与文学性，读者在阅读故事的同时又对自身现实进行联想和反省，最终领悟到崇高的精神力量和温暖的人道主义情怀。 [47]艺术特色象征意义余华在《活着》的后半部分描写了一头牛，这头牛是在福贵的家人全部离开他之后买回家的，一头毫无用处即将死去的老牛引起了福贵内心的触动，就是在这头牛身上，福贵看到了自己的影子。一个吃尽了苦头即将暮年的老牛，这也正是福贵的写照；一个毫无用处、干活已经很吃力的牛，这也恰恰是福贵遭遇的困境；一个人人都认为即将老到死去的牛却奇迹般的又活了十来年，同样福贵也是这样。这头牛所象征的就是福贵，更是象征了这千千万万受尽苦难却依然盎然挺立的人民，在老人回忆的一生里先后经历了中国最特别的历史时期，可以说每一段都是使人民饱受磨难，《活着》中讲述的是一个“死去”的故事，从福贵的家人到朋友再到千千万万并不认识的同胞，一个接着一个的死去，使整部小说变得灰暗，然而不能忽视的是，在那个灰暗的时代，在人们相继死去时，一定也还有很多国人像福贵一样，凭借超人的忍耐力活了下来，活过了所有人，这也使小说闪耀着的人性光辉。 [10]叙事结构《活着》的成功，其关键因素在于连余华自己都意识到和表达过的叙述角度的调整。小说在叙事上采用了两个叙事结构的嵌套和绾合：“当下”的民间歌谣采风者“我”遇到老年福贵——听他讲述自己过往人生经历和故事，并成为福贵讲述他自己的故事的听故事者、记录者和转述者，但又不是以旁观者角度和第三人称叙述福贵的故事。作家和隐含作者让福贵在第二个叙事结构、也是《活着》的主体小说叙事里，采用福贵的第一人称叙述，作家和隐含作者都不过多甚至尽量不做主观性介入、不做叙述干预。尽量让小说主体叙事——福贵的人生经历和故事，以福贵的视角和眼光以及叙事声音，进行原生态呈现——这当然是小说叙述成功的原因之一，也是余华终于能告别自己先锋文学时期写作，告别“虚伪的形式”。 [40]质朴语言《活着》的叙述语言至简至朴。这是余华刻意追求的语言效果，他在华中科技大学演说时表示小说里的福贵的设定，是一个因为是地主家儿子念过三年私塾但仍没有什么文化的农民，根据这种身份设定，又因为小说其实就是他在讲自己的故事，所以他在讲述自已的故事的时候应该是用一种最简单的语言，如此谨慎的用语源自余华对写作语言的严格自我要求，表示对语言只有“准确”这一要求，认为一个优秀的作家的就应该学习鲁迅核能一样语言，简洁却有力，使语言发挥出最大的能量。叙述语言的简单与质朴，使得小说真实易懂，拉近了读者与叙述者的心里距离，加深读者的代入感，容易产生心理共鸣，至简的语言却意蕴深刻，这是小说跨越了读者的年龄限制，获得下至中小学生，上至耄耋老人阅读喜爱的秘诀。 [39]现实书写《活着》以回忆的方式讲述了一部充满个人记忆与个体经验的中国当代历史，可就是这样一个充满历史沧桑感的民间故事却仍然给人一种很现实的感觉，而这种现实感又恰恰成为联通作品深层思想与读者内心感受的关键。首先，这部作品提纯了人生中最简单、最普遍也最完整的一个经验模式，那就是一个人从年轻到年老、从出生到死亡的过程。作品中福贵的一生经历了从富贵到贫穷，从赢到输，从恶向善的过程，几十年间他的身体受尽苦难与折磨，在精神和情感上也经历了可怕的炼狱。作品对历史的时间和细节进行适当的删减以此淡化了意识形态色调，在这里，人物被还原为一个纯粹的生存着的个体，历史也被抽象成命运偶然性和人生苦难境遇的一种形式，使得主人公福贵苦难悲痛的人生故事、纯净高尚的灵魂和乐观豁达的生存态度得以彰显。这样，福贵所经历的命运无常和苦难磨炼就不仅仅是对中国当代特定历史背景下劳苦农民一生的浓缩，更是对人类普遍的人生经验进行深度概括与提纯。 [41]作品影响播报编辑荣誉表彰1994年，《活着》获得香港“博益”15本好书奖。 [49]1994年，《活着》获得台湾《中国时报》十本好书奖。 [18]1998年7月，《活着》获得意大利“格林扎纳·卡佛”文学奖。 [1]2002年，《活着》获得第三届世界华文冰心文学奖。 [49]2018年9月，《活着》入选中国改革开放四十周年最有影响力小说。 [16]2018年10月19日，获得“2018年中国版权金奖——作品奖”。 [17]《活着》同时入选香港《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说百年百强”，与中国百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的10部作品”。 [18]衍生作品1994年，改编自该小说的同名剧情片《活着》上映，由张艺谋执导，葛优、巩俐等主演，并在在第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖、最佳男演员奖等奖项。 [19]张艺谋执导电影《活着》2005年12月16日，改编自该小说的电视剧《福贵》首播，由朱正执导，陈创、刘敏涛、李丁等共同主演。 [21]电视剧《福贵》剧照2012年9月4月，改编自该小说的同名话剧《活着》在国家大剧院首演，由孟京辉执导，黄渤、袁泉主演。 [20]话剧《活着》剧照作品评价播报编辑国内评价余华《活着》持久畅销广受欢迎的关键，就是写中国人“很苦很善良”。“很苦”，是记忆积累，又是宣泄需求。“很善良”，是道德信念，又是安全策略。在中国当代文学中，“苦难”是取之不尽的故事源泉，“善良”是作家、读者和体制“用之不竭”的道德共享空间。模拟农民的角度看共和国史，虽然无数灾祸、很多危难，但是家人没有背叛，道德没有崩溃。凡是人民自觉而且长久喜欢的作品，总有其正能量。（香港岭南大学中文系教授许子东评） [14]余华为自己的《活着》所写的“前言”，道出了作者本人对这部小说所构思的“理路”和“概念”。他讲了很多道理，作家和现实的关系等等，最后落实到他听美国民歌《老黑奴》的感受：“家人都离他而去，而他依然友好地对待世界，没有一句抱怨的话。”所以他写了《活着》，是“写人对苦难的承受能力，对世界的乐观的态度。写作过程让我明白，人是为活着本身而活着的，而不是为活着之外的任何事物所活着。”（华中科技大学哲学系教授邓晓芒评） [42]《活着》“是一部让人感动的寓言，它所揭示的绝望与地狱式的人生，便成了一部真正的哲学启示录”。与余华有着相同历史处境的书写者人数众多，只有余华写出了《活着》——历史处境只是作家写作的一个条件，《活着》能够绽放出经典小说的光泽，最终有赖于余华的叙述才华和他独有的既复杂又简单的文学气质，有赖于余华卓越的个人才能。（北京师范大学文学院教授张莉评） [43]《活着》，我将之解释为是一种典型的“中国故事”——即豪门落败的故事，一个如此简单的故事缘何催生出了丰富而近乎无限的意蕴，一个俗人的一生为什么如此令人感动，那就是缘于这个故事的形构，冥冥中与中国古代的那些因果轮回的故事有了完美的嵌合。前半生的罪恶要靠后半生的苦难去赎偿，这种俗故事中苦难所蕴含的哲学意味，被余华巧妙地利用并且放大到了极致。（北京师范大学文学院教授张清华评） [44]《活着》是20世纪90年代迄今的一个出版奇迹，也是当代文学阅读史、接受史上的一个作家作品个案的影响力奇迹。这与该小说中发生的一个重要的标志性的叙事嬗变有关，即余华在小说中几乎完全废止了传统意义上的心理描写。其中暗含了传统的心理描写在当代小说叙述中遭遇的困境和所发生的嬗变——由“心理性”人物观到“功能性”人物观的叙事演变。由此，《活着》不仅标示着余华小说创作的重要叙述转型和成熟，而且成为标示着中国当代文学经由20世纪80年代中期开始的先锋派文学转向后来的90年代甚至波及新世纪的文学发展和转向的文学转型之作。（中国社会科学院大学文学院教授刘艳评） [45]《活着》出现之前，“新写实”小说已经广为人知。《活着》出现之后，“新写实”的模板才诞生。新写实强调写生存，注重生存的本相。《活着》是关于生存状态最零度最本真的书写，这篇小说摆脱之前主流文学话语对生存理念的影响。小说通过书写一个地主家族的衰落，叙述了一个又一个亲人死去的过程，与死亡对应的是社会生活面貌的变化风云。作品以冷静、幽默的笔法，和命运的残酷和诡谲，呈现了一个人遭遇无尽痛苦后活下去的勇气和毅力。主人公富贵，它可以作为中国普通百姓面对生存艰难的象征和缩影。这部小说在中国写实主义的维度上创造了一个零度叙述的可能空间，作家与人物的距离的隔离效果堪称典范。（文学评论家王干评） [48]国外评价中国过去六十年所发生的一切灾难，都一一发生在福贵和他的家庭身上。接踵而至的打击或许令读者无从同情，但余华至真至诚的笔墨，已将福贵塑造成了一个存在的英雄。当这部沉重的小说结束时，活着的意志，是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。（美国《时代》周刊2003年11月9日）《活着》是不失朴素粗粝的史诗，斗争与生存的故事，给人留下了不可磨灭的残忍与善良的形象，在余华的笔下，人物在动物本能和人性之间的苦苦挣扎。余华加诸于叙述的那种冷酷的意志，使小说超出了常轨。（《华盛顿邮报》2003年11月2日）余华没有煽情。每一个沉重的悲剧都是痛苦的。每个人都感受到孩子死去般的麻木力量。偶尔有轻松、优美、善良的时刻……《活着》是一次残忍的阅读。余华不遗余力地展示误导的命运如何摧毁人的生活。（美国《西雅图时报》2003年11月28日）余华的风格简洁而有力，直抵人心。小说的结尾令人难忘，唯一活着的老人福贵给他的老牛也取名叫福贵。叙述者看着老人和老牛在暮色苍茫中慢慢消失，留下他独自一人：“我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。”《活着》以简单的美丽和朴素的力量，同样召唤着读者。（美国《明星论坛报》2003年10月12日）小说在历史动荡的背景上以貌似冷漠的语调，织就了一幅人性的挂毯。其冷静的风格使读者与福贵同甘共苦，当好运垂顾他时，我们会欣然微笑，当他遭受厄运打击时，我们又会黯然神伤。悲剧总是接踵而至，令人无法喘息，一个作家甚至因此称《活着》是“中国的《约伯书》”。（合众国际社2003年8月19日）《活着》是一个简单的故事，叙事也很朴素。余华的力量就在于他的人物塑造和描写方式：要让读者自己去窥探那些生活与他们如此不同的人物的心灵，这并不是件容易的事。即使是小角色和风景的描写，也是寥寥数语就熟练勾勒出来了。（《亚洲书评》2003年9月6日）老农民福贵遇到一位游客，并由此回想起了自己的过去……这对那永恒的中国时代老百姓生活的成功描写正是得益于中国新浪潮最有才华的作家之一——余华。（法国《快报》1994年5月28日）人们还记得余华的小说尖锐、有思想，如《活着》或《许三观卖血记》。他擅长于描写进退两难的心理，把主人公置于历史的风口浪尖，他是位有抱负的作家，喜爱驳斥和间接描写。他既有海明威又有司汤达的风格。（法国《世界报》2008年5月9日）作为医生之子，余华放弃了牙医的电钻而投身于写作中，因为一系列翻译而闻名于外，其中《活着》这部新现实主义小说……余华在创新上给予了我们后奥运中国的希望。我们的中国朋友重复对我们说，这个四十八岁的同志没有展现中国最美好的一面。对极了！但是这也该是文学从“无产阶级专政”中解放出来的时候了。（蒙特利尔《义务报》2008年7月12日至13日）余华是当代中国文学的重要作家之一。《活着》讲述了一个男人的人生，他跨越了中国从国民党到后毛泽东的时期。这是余华第一次用这部小说来讲述个人在一个很长时期内的命运。（《卢森堡日报》2008年6月25日）余华在《活着》中描绘了二十世纪中国的全貌……它以福贵的口吻讲述了二十世纪中的中国史……成为了当代中国文学的典范。（西班牙《阿贝塞报》2010年5月10日）《活着》这部书为我们提供了如何生活，尤其是如何在困境中求生的理念。这是一部描绘二十世纪中国惨淡生活的作品……这部小说是一首对于一个无线匮乏的年代的赞歌。主人公虽然有着种种恶行，但是在“文革”的大背景下还是学会了如何生活。（西班牙《今日报》2010年5月5日）余华采用了主人公福贵自述的方式，福贵生动的日常化语调及其对命运的屈服，向人们展示了将苟活作为唯一生活目标的状况，使作品显得更深刻。从这一视角来看，中国过去五十年的历史类似于《幸福的汉斯》的变形，因为不仅财富越来越少，人们也迷失在日常生活中。（瑞士《Neue Mittelland Zeitung》1999年1月19日）因为古老文化中令人印象深刻的语言和多彩的图画，这个感人的中国人的生活故事让人信服。在残忍的社会和政治变革的背景下，主人公的生活勇气令人惊讶：这是一部特别的小说，一部既能使年轻一代也能使年长的读者感动的震撼心灵的小说。（瑞士《Schweizer Bibliothekdienst》1998年3月）人们对于电影的信赖极大地减少了阅读小说的乐趣。相反，关于语言的，优美诗篇的激情通过阅读得以保留。阅读这本小说是一项极大的成就……福贵接二连三地失去亲人，晚年只能同一头老牛度过，作者对于这种生活艰辛的描述却是用一种令人难以置信的平缓语调。“我是有时候想想伤心，有时候想想又很踏实”，这是福贵对自己的评价。读者可以把这当作余华铺设的情节和语言方面的线索。（奥地利《普通报》1998年3月20日）余华以简单而强烈的笔触饱含感情又理智地讲述了有关生活和意志的一出悲喜剧式的寓言，并且成功驾驭了这种写作方法。出去作为背景的家族史，作品附带的描写中有对中国革命社会、意识蒙蔽和政治宣传的批判。（德国《基尔新闻》1998年3月12日）这部小说给出了有关生活的感人的观察，除去一切距离生活仍是可接近，可见的。有些人类的常理在所有地方都一样。当我们自然地向他人告知某事时，可以越过国家和种族的界限互相理解。余华正是进行这种坦诚的交流。在这个意义上他完成了一部令人振奋的作品。（德国《每日镜报》1998年7月5日）因为它是文学作品，一部伟大的艺术作品，因为作者这样富有同情心地叙述令人难以置信的，艰难的历史，能够给人以安慰，因为我们从农民福贵身上获得的安慰是一种美好的感觉……本书的价值无法用任何评论的词语来形容，“伟大”这个词在这本书面前也显得渺小。（德国《柏林日报》1998年1月31日）这部小说把我们带到了中国，从欧洲的视角来看，中国是一个遥远的，充满异域风情的世界。想更多地了解这个世界的人，一般会拿起报纸阅读相关的信息。如果这本书只是以传授这方面的知识为目的，对读者的吸引力就没那么大。我们不只是期盼获得有关人种学和社会的情况。我们希望了解我们能够理解并追寻的一段历史和人类命运。小说作家余华在这两方面都没有让我们失望。他为传统的读者提供丰富的人类历史，没有忽视好学的读者。（德国《法兰克福汇报》1998年8月13日）这部小说讲述的是一个人的生活故事，穿越了中国五十年的历史；这五十年打上了为个人生活，为变化的政治身份而斗争的烙印，在读者面前以举例的方式展开：既有关于各种恐惧的图景，也有田园生活和骚乱。余华这部被当做流浪小说的作品所叙述的故事展示了成为历史的玩物和个体，历史表现出讽刺的力量，意识形态的斗争通向紧急状态和损失，也通向死亡和魔鬼。（《北德电台》1998年7月16日）这是有关过去的五十年中国历史中福贵的复杂而悲惨的生活。中国变换的历史为这部感人但并不感伤的小说提供了背景，小说的主旨是超越政治的生活意志的胜利。（德国《音乐》杂志1998年9月）福贵单纯的世界观在经历了不同的时代后，仍然奇迹般地保留下来。中国的战争，“大跃进”直到文化大革命，这些灾难给个人带来的后果被福贵看作无名的命运的打击，读者如果不相信类似讽刺和陌生化的更高的手法，应该佩服化解了困难，在晚年落寞的生活图景下孤独的，但并不寂寞的主人公：这就是“活着”。（德国《日报》1998年6月19日）对于一个家庭不同时代确定的：命运不幸进行了小心翼翼的、无名的倾吐过后，作家余华并没有退缩，他仍然从事着有关处于衰亡阶段的统一的人生及生活本身的传说的续写。（《新苏黎士报》1998年6月19日） [2]出版信息播报编辑中国大陆《活着》首次发表于《收获》1992年第6期，后于1993年11月由长江文艺出版社首次出版，后在国内外有不同再版。《活着》中国大陆出版信息名称出版时间出版社ISBN装帧《活着》1993年11月长江文艺出版社7-5354-1053-7平装 [22]《活着》（丛书名：余华文集）1998年5月（第1版）2003年1月（第2版）南海出版公司7-5442-1096-0平装 [23]《活着》（备注：2004年5月第2版印刷后封面有较大变动）2004年1月（第1版）2004年5月（第2版）上海文艺出版社7-5321-2594-7平装 [24]《余华作品系列》（全12册，其中包括《活着》）2004年8月上海文艺出版社7-5321-2748-6精装 [25]《活着》（丛书名：余华作品）2008年5月作家出版社978-7-5063-4306-0平装 [26]《活着》（丛书名：共和国作家文库）2009年8月作家出版社978-7-5063-4823-2 精装 [27]《活着》（第2版）（丛书名：余华作品）2010年10月作家出版社978-7-5063-5595-7平装 [28]《活着》（第3版）（丛书名：余华作品）2012年8月作家出版社978-7-5063-6543-7平装 [29]《活着》（丛书名：余华作品）2012年9月作家出版社978-7-5063-6539-0精装 [30]《活着》（维吾尔文）2012年12月新疆人民出版社978-7-228-16411-0平装 [34]《余华长篇小说》（全4册，其中包括《活着》）2013年3月作家出版社978-7-5063-6711-0精装 [31]《活着》（丛书名：余华长篇小说）（备注：全4册共用同一ISBN号）2014年1月作家出版社978-7-5063-7104-9平装 [32]《活着：景颇文》（译者：波东）2014年1月德宏民族出版社978-7-5558-0033-0平装 [33]《活着：彝文》（译者：罗尔体）2015年1月四川民族出版社978-7-5409-5836-7平装 [35]《活着》2017年6月北京十月文艺出版社978-7-5302-1559-3精装 [36]《活着》2021年7月北京十月文艺出版社978-7-5302-2153-2精装 [37]《活着》中国大陆版本封面港台地区1994年6月，《活着》由博益出版公司在香港首次出版；10月，由麦田出版公司在台湾首次出版，后有不同版本再版。 [38]名称出版时间出版社ISBN《活着》1994年6月香港博益出版公司9789621712981《活著》1994年10月麥田出版有限公司9789577081582《活著》2005年4月城邦（麥田）9789867252098《活著》（特別紀念版）2007年麥田出版社9789861733012《活著》（二十週年精裝珍藏版）2013年1月麥田出版社9789861738703《活著》（經典珍藏版）2020年9月麥田出版社9789863448228《活着》港台出版版本封面国外地区德国1992年，德国外交部长金克儿访华，在北京宣布两国关系正常化，德国对华政策开始明朗，两国文化交流也随之冰消雪融。得益于此，同年德语版Leben！（《活着》）在Klett一Cotta出版公司出版。译者乌里希·考茨（Ulrich Kautz）把《活着》看成是作者从底层视角来重写中华人民共和国历史的一种尝试。这是余华最早的外文译本，之后，《活着》分别于1998年由KLETT-COTTA出版社再版，2008年由BTB出版社再版。 [38]法国1994年1月12日，中法两国发表了“联合公报”，标志两国关系实现了正常化。政治和平促进了两国文化的频繁交流与融合。1994年，Vivre！（《活着》）在法国袖珍书出版社（Le Livre de poche）出版，此出版社价格亲民，大大促进了《活着》在法国的传播。2008年，法国大众文学出版社再版《活着》法文本。 [38]韩国自1992年中韩建交后，不断开展高层往来，双边文化交流硕果累累。1994年两国政府签署《中华人民共和国和大韩民国政府文化合作协定》，签订了年度交流计划。在双方政府的推动下，中韩文化交流计划顺利执行。电影《活着》于1995年5月在韩国上映，片名改为《人生》。1997年6月20日，白云淡的韩译本《活着》由PRUNSOOP出版社出版。2007年6月28日，白云淡再次翻译《活着》改正版并在同家出版社出版，出版公司将名字改成了《人生》，这与电影《活着》的韩文名字一致。与1997年译本相比，此版本更受欢迎，多次进入韩国畅销书之列，十多年以来一直保持着较好的销量。电影在《活着》走向世界的过程中起到了重要的推动作用。 [38]意大利1997意大利在京举办“今日意大利”大型展会。同年，Donzelli出版公司出版意大利文版《活着》，意大利的共和国报（1997年7月21日）刊文说：“这里讲述的是关于死亡的故事，但它要我们学会的是如何活着。”1998年，《活着》获意大利第十七届格林纳一卡佛文学奖。2009年，Feltrinelli出版社再次出版《活着》。 [38]日本2002年为中日邦交正常化30周年，为促进两国关系发展，双方举行了多次交流会议，为加强文化交流合作添砖加瓦。3月，日译本由角川书店出版，译者为饭冢容。3月22日，同名电影也在日本上映。日译本忠实地再现了原著的语言特色和叙事艺术。在对特色文化词汇的翻译处理上，译者按照规制文化、指示文化、喻示文化分类，指出中国特殊的规制文化则采用逐字翻译并加注释的方法、称呼采用同化、固有名词采用异化、惯用语谚语歇后语则灵活使用同化与异化的翻译方法。 [38]越南在2002年到2004年期间，中越两国先后有5次互访，经济文化交流频繁，全方位合作朝深层次迈进。鉴于此，在越南，《活着》已有2002年和2004年两个越译本不足为奇。《活着》（2002版本）是根据《爱》杂志上连续发表的小说译成的，由越南文学社出版，译者为武公欢。武公欢先生在中国辽宁工作期间，曾目睹“文化大革命”的爆发，对书中描绘的大跃进等情节深有体会，因此决定把《活着》这部鼓励人们坚强活着小说翻译介绍给越南读者。《活着》（2004版本）是由阮元平从中文版《活着》单行本翻译而成的，由通讯文化出版社出版，内容比2002年的版本更全。 [38]美国由于中西文化差异、历史观念不同等原因，《活着》英译任务艰巨。Michael Berry（白睿文），加州大学芭芭拉分校东亚系副教授。在翻译作品的选择上，白睿文以自己的爱好为标尺，基于对原作的喜爱，1996年，白睿文翻译了《活着》，在翻译过程中十分注重传递原作文化语境中的思维习惯、历史习俗以及宗教文化等文化意象。翻译完成后，他联系了十几家出版社，都被拒绝。2002年左右，正值尼克松总统访华和中美《上海公报》发表三十周年之际，在中美关系充满希望的一年，当年拒绝白睿文的世界最大英语商业图书出版集团兰登书屋的一位主编主动联系他，想要出版《活着》的英译本。终于，2003年8月，《活着》英文译本To Live由兰登书屋（Random House）首次出版发行，精装本310页，久居美国图书排行榜榜单前列。此后，余华的多数作品都由兰登书屋子公司出版，该出版社为世界最大的图书出版集团，利用良好的品牌效应以及强大的营销网络为余华作品英译本的成功做出了贡献。白睿文对《活着》的再现主要体现在宏观和微观两个层面。宏观层面上他成功的再现了原作中的语言形式，在文本结构和人物刻画上与原作保持一致。在微观层面上，完美体现了原作蕴含的中国式人生哲学，同时采用直译加注的方法翻译文中特定的文化词汇，不掺杂自己的主观感情色彩。 [38]《活着》国外出版版本封面作者简介播报编辑余华余华，中国当代作家，北京师范大学教授。1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》《第七天》《文城》等。其作品被翻译成40多种语言在40多个国家和地区出版，曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、法国国际信使外国小说奖（2008年）、意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年）、塞尔维亚伊沃·安德里奇文学奖（2018年）、意大利波特利·拉特斯·格林扎纳文学奖（2018年）等。 [3]新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号京公网安备110000020000

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有史以来最伟大的125部长篇小说排行榜 - 知乎切换模式写文章登录/注册有史以来最伟大的125部长篇小说排行榜牧心DS因信而成，行稳才能致远The Novel 125：A Ranking of the Greatest Novels of All Time有史以来最伟大的125部长篇小说美国哈佛大学、耶鲁大学、斯坦福大学、宾夕法尼亚大学等9所大学的世界一流文学专家教授（来自不同族裔）对世界长篇小说的综合评价研究。在这份榜单中，包括116部西方作家（欧洲、美洲、大洋洲）的作品，9部东方作家（亚洲、非洲）的作品。其中，来自东方作家的9部作品分别是日本4部、中国2部、沙特阿拉伯1部、印度1部、尼日利亚1部（后两部小说用英语写就）。最伟大的西班牙、俄罗斯、爱尔兰、法国、美国、英国、德国小说分别由《堂吉诃德》、《战争与和平》、《尤利西斯》、《追寻逝去的时光》、《白鲸》、《米德尔马契》、《魔山》获得。Rank名次 Title of Great Novel书名 Year出版年份 Author作者（国别）1 Don Quixote堂吉诃德 1605，1615 Miguel de Cervantes塞万提斯（西班牙）2 War and Peace战争与和平 1869 Leo Tolstoy列夫•托尔斯泰（俄罗斯）3 Ulysses尤利西斯 1922 James Joyce詹姆斯•乔伊斯（爱尔兰）4 In Search of Lost Time追寻逝去的时光 1913-27 Marcel Proust马塞尔•普鲁斯特（法国）5 The Brothers Karamazov卡拉马佐夫兄弟 1880 Feodor Dostoevsky陀思妥耶夫斯基（俄罗斯）6 Moby-Dick白鲸 1851 Herman Melville赫尔曼•梅尔维尔（美国）7 Madame Bovary包法利夫人 1857 Gustave Flaubert福楼拜（法国）8 Middlemarch米德尔马契 1871-72 George Eliot乔治•艾略特（英国）9 The Magic Mountain魔山 1924 Thomas Mann托马斯•曼（德国）10 The Tale of Genji源氏物语 11th Century Murasaki Shikibu紫式部（日本）11 Emma爱玛 1816 Jane Austen简•奥斯丁（英国）12 Bleak House荒凉山庄 1852-53 Charles Dickens狄更斯（英国）13 Anna Karenina安娜•卡列尼娜 1877 Leo Tolstoy列夫•托尔斯泰（俄罗斯）14 Adventures of Huckleberry Finn哈克贝利•费恩历险记 1884 Mark Twain马克•吐温（美国）15 Tom Jones弃儿汤姆•琼斯的历史 1749 Henry Fielding亨利•菲尔丁（英国）16 Great Expectations远大前程 1860-61 Charles Dickens狄更斯（英国）17 Absalom, Absalom! 押沙龙，押沙龙! 1936 William Faulkner威廉•福克纳（美国）18 The Ambassadors专使 1903 Henry James亨利•詹姆斯（美国）19 One Hundred Years of Solitude百年孤独 1967 Gabriel Garcia Marquez马尔克斯（哥伦比亚）20 The Great Gatsby了不起的盖茨比 1925 F. Scott Fitzgerald弗朗西斯科•斯科特•菲茨杰拉德（美国）21 To The Lighthouse到灯塔去 1927 Virginia Woolf维吉尼亚•吴尔夫（英国）22 Crime and Punishment罪与罚 1866 Feodor Dostoevsky陀思妥耶夫斯基（俄罗斯）23 The Sound and the Fury喧哗与骚动 1929 William Faulkner威廉•福克纳（美国）24 Vanity Fair名利场 1847-48 William Makepeace Thackeray萨克雷（英国）25 Dead Souls死魂灵 1842 Nikolai Gogol果戈理（俄罗斯）26 Le Pere Goriot高老头 1835 Honore de Balzac巴尔扎克（法国）27 The Portrait of a Lady一位女士的画像 1881 Henry James亨利•詹姆斯（美国）28 Women in Love恋爱中的女人 1920 D. H. Lawrence戴维•赫伯特•劳伦斯（英国）29 The Red and the Black红与黑 1830 Stendhal司汤达（法国）30 Tristram Shandy项狄传 1760-67 Laurence Sterne劳伦斯•斯特恩（英国）31 Finnegans Wake芬尼根守灵 1939 James Joyce詹姆斯•乔伊斯（爱尔兰）32 Tess of the D'Urbervilles德伯家的苔丝 1891 Thomas Hardy托马斯•哈代（英国）33 Buddenbrooks布登勃洛克家族 1901 Thomas Mann托马斯•曼（德国）34 Invisible Man看不见的人 1952 Ralph Ellison拉尔夫•埃利森（美国）35 没有个性的人 1930-43 Robert Musil罗伯特•穆齐尔（奥地利）36 A Portrait of the Artist as a Young Man青年艺术家画像 1916 James Joyce詹姆斯•乔伊斯（爱尔兰）37 Molloy,Malone Dies,The Unnamable莫罗瓦；马龙正在死去；无名者 1951-53 Samuel Beckett塞缪尔•贝克特（法国）38 The Tin Drum铁皮鼓 1959 Gunter Grass京特•格拉斯（德国）39 Wuthering Heights呼啸山庄 1847 Emily Bronte艾米丽•勃朗特（英国）40 Pride and Prejudice傲慢与偏见 1813 Jane Austen简•奥斯丁（英国）41 The Scarlet Letter红字 1850 Nathaniel Hawthorne霍桑（美国）42 Gravity's Rainbow万有引力之虹 1973 Thomas Pynchon托马斯•品钦（美国）43 Beloved宠儿 1987 Toni Morrison托妮・莫里森（美国）44 Nostromo诺斯托罗莫 1904 Joseph Conrad约瑟夫•康拉德（英国）45 Fathers and Sons父与子 1862 Ivan Turgenev屠格涅夫（俄罗斯）46 The Trial审判 1925 Franz Kafka卡夫卡（奥地利）47 Lolita洛丽塔 1955 Vladimir Nabokov弗拉基米尔•纳巴科夫（美国）48 Mrs Dalloway达洛维夫人 1925 Virginia Woolf维吉尼亚•吴尔夫（英国）49 Dream of the Red Chamber红楼梦 1791 Cao Xueqin曹雪芹（中国）50 Clarissa克拉丽莎 1747-48 Samuel Richardson塞缪尔•理查逊（英国 51 Persuasion劝导 1818 Jane Austen简•奥斯丁（英国）52 Jane Eyre简•爱 1847 Charlotte Bronte夏洛蒂•勃朗特（英国）53 DAVID COPPERFIELD大卫•科波菲尔 1849-50 Charles Dickens狄更斯（英国）54 Petersburg彼得堡 1916/1922 Andrey Bely安德烈•别雷（俄罗斯）55 Things Fall Apart瓦解 1958 Chinue Achebe钦努阿•阿契贝（尼日利亚）56 The Princess of Cleves克莱芙王妃 1678 Madame de Lafayette拉法耶特夫人（法国）57 The Stranger局外人 1942 Albert Camus阿尔贝•加缪（法国）58 The Red Badge of Courage红色英勇勋章 1895 Stephen Crane斯蒂芬•克莱恩（美国）59 The Counterfeiters伪币制造者 1926 Andre Gide安德烈•纪德（法国）60 The Grapes of Wrath愤怒的葡萄 1939 John Steinbeck约翰•斯坦贝克（美国）61 The Golden Notebook金色笔记 1962 Doris Lessing多丽丝•莱辛（英国）62 SONS AND LOVERS儿子与情人 1913 D. H. Lawrence戴维•赫伯特•劳伦斯（英国）63 The Good Soldier好兵 1915 Ford Madox Ford福特•马多克斯•福特（英国）64 A Passage to India印度之行 1924 E. M. Forster爱德华•摩根•福斯特（英国）65 Daniel Deronda丹尼尔•德龙达 1876 George Eliot乔治•艾略特（英国）66 Germinal萌芽 1885 Emile Zola左拉（法国）67 My Antonia我的安东妮亚 1918 Willa Cather薇拉•凯瑟（美国）68 An American Tragedy美国的悲剧 1925 Theodore Dreiser德莱塞（美国）69 Hunger饥饿 1890 Knut Hamsun克努特•哈姆生（挪威）70 Berlin Alexanderplatz柏林亚历山大广场 1929 Alfred Doblin艾弗烈•德布林（德国）71 Midnight’s Children午夜之子 1981 Salman Rushdie萨尔曼•拉什迪（印度裔英国）72 U.S.A. Trilogy美国三部曲 1930-38 John Dos Passos约翰•多斯•帕索斯（美国）73 Les Liaisons Dangereuses危险的关系 1782 Pierre Choderlos de Laclos肖德洛•德•拉克洛（法国）74 The Charterhouse Of Parma巴马修道院 1839 Stendhal司汤达（法国）75 The Sorrows of Young Werther少年维特之烦恼 1774 Johann Wolfgang von Goethe歌德（德国） 76 Cities of Salt盐城 1984-89 ‘Abd al-Rahman Mun¯ıf阿卜杜－拉哈曼•穆尼弗（沙特阿拉伯）77 A Farewell to Arms永别了，武器 1929 Ernest Hemingway海明威（美国）78 The Death of Artemio Cruz阿尔特米奥•克罗斯之死 1962 Carlos Fuentes卡洛斯•富恩特斯（墨西哥）79 Herzog赫索格 1964 Saul Bellow索尔•贝娄（美国）80 Candide老实人 1759 Voltaire伏尔泰（法国）81 The Sleepwalkers梦游者 1932 Hermann Broch赫尔曼•布洛赫（奥地利）82 The Last Chronicle of Barset巴赛特的最后纪事 1866-67 Anthony Trollope安东尼•特罗洛普（英国）83 The Awakening觉醒 1899 Kate Chopin凯特•肖邦（美国）84 Robinson Crusoe鲁宾逊漂流记1719 Daniel Defoe丹尼尔•笛福（英国）85 Call It Sleep安睡吧 1934 Henry Roth亨利•罗斯（美国）86 Waverley威弗利 1814 Sir Walter Scott沃尔特•司各特爵士（英国）87 Oblomov奥勃洛莫夫 1859 Ivan Goncharov冈察洛夫（俄罗斯）88 Their Eyes Were Watching God他们眼望上苍 1937 Zora Neale Hurston佐拉•尼尔•赫斯顿（美国）89 Under the Volcano在火山下 1947 Malcolm Lowry麦尔坎•劳瑞（英国）90 Snow Country雪国 1937，1948 Kawabata Yasunari川端康成（日本）91 Nineteen Eighty-Four一九八四 1949 George Orwell乔治•奥威尔（英国）92 As I Lay Dying我弥留之际 1930 William Faulkner威廉•福克纳（美国）93 The Pickwick Papers匹克威克外传 1836-37 Charles Dickens狄更斯（英国）94 The Betrothed约婚夫妇 1827，1840 Alessandro Manzoni亚历山德罗•曼佐尼（意大利）95 Pale Fire微暗的火 1962 Vladimir Nabokov弗拉基米尔•纳巴科夫（美国）96 The Last of the Mohicans最后的莫希干人 1826 James Fenimore Cooper詹姆斯•费尼莫尔•库柏（美国）97 Les Miserables悲惨世界 1862 Victor Hugo雨果（法国）98 Uncle Tom's Cabin汤姆叔叔的小屋 1852 Harriet Beecher Stowe比彻•斯托夫人（美国）99 DOCTOR ZHIVAGO日瓦戈医生 1957 Boris Pasternak帕斯捷尔纳克（苏联）100 Native Son土生子 1940 Richard Wright理查德•赖特（美国）第101—125名长篇小说中，摆脱了前100名完全纯文学的选择，在名单中加入了一些通俗小说。Rank名次 Title of Great Novel书名 Year出版年份 Author作者（国别）101 On the Road在路上 1957 Jack Kerouac杰克•凯鲁亚克（美国）102 Frankenstein弗兰肯斯坦 1818 Mary Shelley玛丽•雪莱（英国）103 The Leopard豹 1958 Giuseppe Tomasi di Lampedusa兰佩杜萨（意大利）104 The Age of Innocence纯真年代 1920 Edith Wharton伊迪丝•华顿（美国）105 Dom Casmurro沉默先生 1899 Joaquim Maria Machado de Assis马查多•德•阿西斯（巴西）106 A Hero Of Our Time当代英雄 1840 Mikhail Lermontov莱蒙托夫（俄罗斯）107 The Catcher in the Rye麦田里的守望者 1951 J.D. Salinger杰罗姆•大卫•塞林格（美国）108 Moll Flanders摩尔•弗兰德斯 1722 Daniel Defoe丹尼尔•笛福（英国）109 The Good Soldier Svejk好兵帅克 1921-23 Jaroslav Hasek雅洛斯拉夫•哈谢克（捷克）110 THE MASTER AND MARGARITA大师和玛格丽特 1967 Mikhail Bulgakov布尔加科夫（苏联）111 Brideshead Revisited旧地重游 1945 Evelyn Waugh伊夫林•沃（英国）112 THE UNBEARABLE LIGHTNESS OF BEING不能承受的生命之轻 1984 Milan Kundera米兰•昆德拉（捷克）113 AMERICAN PASTORAL美国牧歌 1997 Philip Roth菲利普•罗斯（美国）114 THE HANDMAID’S TALE使女的故事 1985 Margaret Atwood玛格丽特•阿特伍德（加拿大）115 MANON LESCAUT曼侬•莱斯科 1731 Abbé Prévost（法国）116 The Woman in White白衣女人 1860 Wilkie Collins威廉•威尔基•柯林斯（英国）117 SOME PREFER NETTLES食蓼之虫 1929 谷崎润一郎（日本）118 A BEND IN THE RIVER河湾 1979 V. S. Naipaul V.S.奈保尔（英国）119 COLD NIGHTS寒夜 1947 Ba Jin巴金（中国）120 Dracula德库拉 1897 Bram Stoker布莱姆•斯托克（爱尔兰）121 THE WOMAN IN THE DUNES砂女 1962 Kobo Abé安部公房（日本）122 Gone with the Wind飘 1936 Margaret Mitchell玛格丽特•米切尔（美国）123 The Three Musketeers三个火枪手 1844 Alexandre Dumas大仲马（法国）124 The Hound of Baskervilles巴斯克维尔的猎犬 1902 Arthur Conan Doyle阿瑟•柯南•道尔（英国）125 TREASURE ISLAND金银岛 1883 Robert Louis Stevenson罗伯特•路易斯•史蒂文森（英国）发布于 2021-12-23 15:04长篇小说历史小说小说赞同 6710 条评论分享喜欢收藏申请

长篇小说 - 维基百科，自由的百科全书

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序言

1定义

开关定义子章节

1.1虚构的叙事

1.2文学性散文

1.3亲密的体验

1.4长度

2历史

3参见

4参考文献

5外部链接

开关目录

长篇小说

145种语言

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长篇小说（英语：Novel）是指篇幅长、内容多的小说。在17世纪，长篇小说与和历险传奇文学、短篇小说、中篇小说的定义很接近，现今“长篇小说”一词已包含了它们的部分意思。长篇小说是较长的叙事虚构作品，是以散文的文字形式表现，以图书发行。长篇小说的英文源自意大利语：novella，意思是“新”、“新闻”或“新的小故事”[1]。

依照Margaret Doody（英语：Margaret Doody）的定义，长篇小说有“连续且生动的历史，长达约二千年”，其根源可以追溯到古希腊（英语：Ancient Greek novel）和古罗马文学、骑士文学以及意大利文艺复兴中篇小说的传统[2]。有些小说家，例如纳撒尼尔·霍桑[3]、赫尔曼·梅尔维尔[4]、安·拉德克利夫[5]、约翰·考珀·波伊斯（英语：John Cowper Powys）[6]将其作品称为“传奇小说”（Romances）。古代传奇小说的型式在浪漫主义时再次出现的，特别是沃尔特·司各特的历史传奇小说（英语：historical romance）和哥特小说[7]。有些小说家，例如M. H. Abrams和沃尔特·司各特，认为小说是用虚构的叙事方式针对社会现实状态的刻划，而传奇小说包括了强调神奇和不寻常事件的虚构叙述[8][9][10]。有些包括了神奇或是不寻常事件的虚构作品也是长篇小说，例如《魔戒》[11]、《杀死一只知更鸟》[12]和《科学怪人》[13]。传奇小说是强调神奇和不寻常事件的虚构作品，虽然有Romances字眼，但和强调浪漫爱情的爱情小说（romance novel）不同。

日本紫式部的《源氏物语》是11世纪的作品，有些人也将此书称为全世界第一本长篇小说，不过这部分仍有争议，在此书之前也有不少长篇小说。中国在明朝（1368年-1644年）也出现了四大名著。欧洲早期的长篇小说作品是苏非主义作家伊本·图费勒所著的《哈义·本·叶格赞的故事》[14]。后来在印刷术普及之后，也出现了更多皊小说，像是米格尔·德·塞万提斯创作了《堂吉诃德》（第一部分是1605年所著），常称为是近代史上最重要的欧洲小说家[15]。文学历史家伊恩·瓦特（英语：Ian Watt）在The Rise of the Novel（1957年）一书中，认为现代的长篇小说是从十八世纪初开始的。

定义[编辑]

Gerard ter Borch的画作，一个正在阅读的年轻人

弗朗索瓦·布歇在1756年的画作，图中的庞巴度夫人在阅读

Winslow Homer的画作The New Novel (1877)，图中的女生以一个舒服的姿势阅读

市区通勤者正在阅读小说，拍摄于2009年的柏林

西方小说有以下几个特别点：虚构的叙事、特别的文学性行文、对媒介的特殊需求（运用纸张和印刷）、特有的主旨、以及长篇幅及类似史诗的架构。最近400年来，文学小说和历史叙事分离加速了这些特性的发展。

虚构的叙事[编辑]

叙事中的虚构性是区分长篇小说与历史著作的主要特点。不过以历史的观点来看，这样区分长篇小说和历史著作是有争议的。

近代时期，历史著作与叙事文常常是混同的。为了使文章通顺，作者可以写入一些虚构的东西，只要基于常识即可。为了教育的意图，历史学家可以编造交谈的内容。另一方面，长篇小说可以描述关于一个地点或一段时期的社会、政治和个人的现实情形，其细节的清晰性是历史学家所无法达到的。

历史与小说的分野可以用审美层面来划定：小说应该显示出文学和艺术的特点。而写历史则是为了引发公众对历史责任的争论。因此，长篇小说可以处理历史问题。它可以分析那些永恒的价值，以艺术的方法把它们传递给个人读者。

文学性散文[编辑]

现今长篇小说以散文为其标准的文体，但欧洲早期的长篇小说也有诗歌体的作品，例如南法罗曼语族的史诗诗歌，特别是克雷蒂安·德·特鲁瓦的作品（12世纪末），以及中古英语的作品，例如杰弗里·乔叟的《坎特伯雷故事集》[16]。就算在19世纪，也有诗体的长篇小说，例如拜伦勋爵的《唐璜》、亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》，以及伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁的Aurora Leigh等。因此小说不一定就是以散文的形式表现[17]。不过在解决了文学载体媒介的问题后．散文有许多的优点．因此成为现代小说的标准形式。

亲密的体验[编辑]

不论是12世纪的日本或是15世纪的欧洲，虚构的散文产生了亲密的阅读情境。另一方面，像《奥德赛》和《埃涅阿斯纪》等史诗，则像是朗颂给特定的听众的（不过史诗相较于剧院中的表演，仍然是比较亲密的体验方式）。一个由个人的时尚、个人观点、亲密感受、秘密焦虑所组成的新世界，随着长篇小说以及骑士文学的盛行而开始展开。

长度[编辑]

现今的长篇小说是虚构散文中长度最长的文体，再来则是中篇小说（novella）。不过在17世纪，文学批评家认为传奇小说长度应该和史诗相当，长篇小说则是长度较短的文学竞争者。不过不可能精确的定出这些文体之间的长度定义。哲学家和文学评论家卢卡奇·格奥尔格认为有关长度的要求和长篇小说应该包括生活整体的概念有关[18]。

历史[编辑]

源氏物语

长篇小说是文学史中最晚出现的文体，因为它有比较长的章节段落，需要写在纸上，所以要到印刷术发明以后，小说才脱离了口述说书的范围。[19]

公元一世纪的古罗马时代，佩特罗尼乌斯写出第一部故事诗集《蕯迪利空》(Satyricon)，他用精简讽喻的方式写出了诗词中的故事。[19]

《天方夜谭》，又称《一千零一夜》，是一部源于东方口头文学传统、于9世纪左右以阿拉伯文成书的故事集，成书后一直在阿拉伯地区流传，但只是普通的俗文学，不太受到重视，到18世纪初翻译成法语[19]，传到西方，却历久不衰，影响了西方的文学创作，塑造了西方人心目中阿拉伯世界的形象，其中《阿里巴巴》、《阿拉丁》、《辛巴达》都是家喻户晓的故事。这部作品在20世纪初经西方传到中国，先后有两个直接从阿拉伯文翻译的大规模版本，以及无数转译、节译甚至自创的版本，《天方夜谭》在世界上翻译及发行量仅次于圣经。[20]

十一世纪的日本平安时代，女文学家贵族紫式部写出第一部爱情小说《源氏物语》[19]，也是世界上最早的长篇写实小说。[21]

塞万提斯的《唐吉诃德》是十七世纪的骑士小说，是第一部现代骑士小说。[19]文学评论家多称《唐吉诃德》是西方文学史上的第一部现代小说，也是世界文学的瑰宝之一。

《金瓶梅》﹑《三国演义》﹑《水浒传》和《西游记》四部古典章回小说，在明朝时合称四大奇书[22]。到了清朝以后，世人以《红楼梦》取代《金瓶梅》，称为中国的四大小说。这四部著作历久不衰，其中的故事、场景，已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。四部著作都有很高的艺术水准，细致的刻画和所蕴含的思想都为历代读者所称道。

参见[编辑]

文学

小说

中篇小说

短篇小说

儿童文学

男同性恋文学

航海虚构作品（英语：Nautical fiction）

普罗文学

心理小说（英语：Psychological novel）

文学中的社会学（英语：Sociology of literature）

社会小说（英语：Social novel）

战争小说（英语：War novel）

网络小说

参考文献[编辑]

^ Britannica Online Encyclopedia [1] （页面存档备份，存于互联网档案馆） accessed 2 August 2009

^ Margaret Anne Doody, The True Story of the Novel. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 1996, rept. 1997, p. 1. Retrieved 25 April 2014.

^ 《红字》的作者

^ 梅尔维尔向英文出版商叙述《白鲸记》为“冒险的传奇小说，以南方抹香鲸渔业的传说为基础。”，承诺秋天就会完成。Horth (1993), p. 163

^ William Harmon & C, Hugh Holmam, A Handbook to Literature (7th edition), p. 237.

^ See A Glastonbury Romance.

^ J. A. Cuddon, Dictionary of Literary Terms & Literary Theory, ed., 4th edition, revised C. E. Preston. London: Penguin, 1999, pp. 76o-2.

^ M. H. Abrams, A Glossary of Literary Terms (7th edition), p. 192.

^ "Essay on Romance", Prose Works volume vi, p. 129, quoted in "Introduction" to Walter Scott's Quentin Durward, ed. Susan Maning. Oxford: Oxford University Press, 1992, p. xxv.

^ See also, Nathaniel Hawthorne's, "Preface" to The House of Seven Gables, 1851. External link to the "Preface" below)

^ All-TIME 100 Novels. TIME. [2021-07-16]. （原始内容存档于2021-06-29）.

^ To Kill a Mockingbird voted greatest novel of all time. The Telegraph. [2021-07-16]. （原始内容存档于2021-06-30）.

^ The 100 best novels: No 8 – Frankenstein by Mary Shelley (1818). The Guardian. [2021-07-16]. （原始内容存档于2021-06-04）.

^ Hayy ibn Yaqzan | Encyclopedia.com. www.encyclopedia.com. [2020-05-02]. （原始内容存档于2021-03-06）.

^ Merriam-Webster's Encyclopedia of Literature. Kathleen Kuiper, ed. 1995. Merriam-Webster, Springfield, Mass.

^ Doody (1996), pp. 18–3, 187.

^ Huet's definition already notes that prose had not always defined the novel – Traitté de l'origine des romans (1670), Stephen Lewis' 1715 translation, p.4: "It is required to be in Prose by the Humour of the Times."

^ György Lukács The Theory of the Novel. A historico-philosophical essay on the forms of great epic literature [first German edition 1920], transl. by Anna Bostock (Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1971).

^ 19.0 19.1 19.2 19.3 19.4 特奥．戈麦斯. 改變世界的154個大發現. 彩图百科. 和平图书有限公司. 2011: 86–87. ISBN 978-986-228-231-1.

^ 李唯中[译]，<一千零一夜>，序文。

^ 于震. 你必須知道的450個世界文化常識. 培育出版社. 2010年3月4日: 23. ISBN 9789866439230 （中文（台湾））.

^ ‘“四大奇书”の研究’（小松谦、汲古书院、2010年、ISBN 9784762928857）序。

外部链接[编辑]

The novel 1780-1832 （页面存档备份，存于互联网档案馆） at the British Library

The novel 1832-1880 （页面存档备份，存于互联网档案馆） at the British Library

The House of the Seven Gables with "Preface"

The 100 greatest novels of all time. The Telegraph. 2 March 2021 [4 March 2021]. （原始内容存档于2015-07-02）.

查论编叙事学角色

对立角色

反英雄

反派角色 / 大敌（英语：Archenemy）

角色曲线（英语：Character arc）

角色缺陷（英语：Character flaw）

角色刻画（英语：Characterization）

第二主角（英语：Deuteragonist）

假主角（英语：False protagonist）

焦点角色（英语：Focal character）

映衬（英语：Foil (fiction)）

双重人格（英语：Gothic double）

旁白（英语：Narration）

主角

定型角色

滑稽配角（英语：Straight man）

配角

闲角

标题角色

悲剧主角（英语：Tragic hero）

第三主角（英语：Tritagonist）

情节

幕（英语：Act (drama)）

幕架构（英语：Act structure）

三幕架构（英语：Three-act structure）

动作（英语：Action (narrative)）

背景故事（英语：Backstory）

契诃夫之枪

陈腔滥调

悬念（英语：Cliffhanger）

冲突（英语：Conflict (narrative)）

机械降神

对白

戏剧结构（英语：Dramatic structure）

高潮前奏（英语：Epitasis）

高潮 / 转折（英语：Peripeteia）

伏笔

拦腰法

麦高芬

奥卡姆剃刀

报应（英语：Poetic justice）

大反转

红鲱鱼

揭晓（英语：Reveal (narrative)）

自证预言

长毛狗的故事

悬疑

桥段

设定

架空历史小说

背景故事（英语：Backstory）

跨界作品

梦世界（英语：Dream world (plot device)）

反乌托邦

虚构地点（英语：Fictional location）

虚构城市（英语：Fictional city）

虚构国度

虚构世界

乌托邦

主题

反讽

主导动机

隐喻

寓意（英语：Moral）

母题

风格

托寓

突降（英语：Bathos）

措辞（英语：Diction）

修辞格（英语：Figure of speech）

意向（英语：Imagery）

要展示，不要叙述

修辞手法

悬置怀疑（英语：Suspension of disbelief）

象征主义

叙事结构

线性

非线性（英语：Nonlinear narrative）

非线性叙事电影（英语：List of nonlinear narrative films）

非线性叙事电视剧（英语：List of nonlinear narrative television series）

多结局的虚构作品（英语：Types of fiction with multiple endings）

体裁长篇小说 · 中篇小说 · 短篇小说 · 微型小说 · 戏剧 · 寓言 · 童话 · 诗歌 · 剧作 · 网络小说类型历险 · 喜剧 · 犯罪 · 记录小说 · 情色 · 纪实 · 奇幻 · 历史 · 恐怖 · 推理 · 悬疑 · 哲学 · 政治 · 爱情 · 史诗 · 讽刺 · 流浪汉 · 科幻 · 推想 · 英雄 · 惊悚 · 都市叙事者全知旁白 · 第一人称旁白 · 第三人称旁白 · 不可靠的叙事者 · 限定全知旁白时态

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新中国60年长篇小说典藏

出版社:

人民文学出版社

册数:

简介　· · · · · ·　

在新中国六十年的历史上，几代作家在不同的时期创作了数以万计的长篇小说。我们作为新中国成立最早、规模最大、门类最全的专业文学出版社，素有“新中国文学出版事业从这里开始”之誉，长篇小说出版资源非常丰富。在庆祝中华人民共和国成立六十周年之际，我们从业已出版的长篇小说中遴选出部分优秀作品，汇集成“人民文学出版社·新中国60年长篇小说典藏”一次性推出。这些书目的选择，兼顾历史评价、专家意见、读者喜好，以及题材和思想艺术风格的，丰富性，它们集中展示了新中国长篇小说创作的伟大成就和发展变化，从文学的角度折射出...

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长篇小说的高度

作者:

王春林

出版社:

浙江文艺出版社

出品方:

KEY·可以文化

副标题: 茅盾文学奖获奖作品精读

出版年: 2022-11

页数: 422

定价: 79.00元

装帧: 精装

ISBN: 9787533968700

豆瓣评分

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